No hace falta revisar exhaustivamente toda la historia de los Oscars para afirmar que el galardón a un cortometraje latinoamericano es un hecho insólito y prácticamente inédito. Por eso puede calificarse de acontecimiento el Óscar de Cortometraje de Animación concedido al chileno Historia de un oso de Gabriel Osorio (que además es el primer Oscar conseguido por Chile en toda su historia), sobre todo cuando entre sus rivales figuraban los últimos cortos de Pixar y Richard Williams, así como los sobresalientes World of tomorrow y We can’t live without cosmos.
En alguna ocasión hemos comentado que Historia de un oso es un cuento infantil, pero no al uso. Relata a los niños la historia de los desaparecidos chilenos a través de un teatro de muñecos mecánicos cuya puesta en escena sólo puede calificarse de primorosa. Historia de un oso es un trabajo bastante sencillo y, en ese sentido, cumple sobradamente las expectativas de los espectadores más jóvenes, hechizados ante un espectáculo visual de delicioso sabor añejo.
El Óscar al Mejor Cortometraje Documental ha ido a parar, nuevamente, a una larga pieza producida por la HBO: A Girl in the River: The Price of Forgiveness (EE.UU./Pakistán) de Sharmeen Obaid Chinoy, que ya obtuvo el Oscar en 2012 por Saving face, co-dirigido con Daniel Edge. Como dijimos en su momento, Obaid Chinoy denuncia la realidad social de las mujeres en Pakistán, centrándose en los asesinatos de mujeres cometidos por cuestiones de honor. Para ello sigue en todo momento a una mujer que se enamoró de un hombre distinto al que habían elegido para ella, y consiguió sobrevivir al fanatismo machista que estuvo cerca de acabar con su vida.
El Óscar al Mejor Cortometraje de Ficción recayó en el único título que no pudimos ver en el momento de las nominaciones. Y ahora que lo hemos visto, lo cierto es que cualquier opción era preferible a Stutterer de Benjamin Cleary (UK), blanda historia de amor de un joven tartamudo, enamorado de una chica que sólo conoce por Internet, y que debe enfrentarse a la odisea de conocerla personalmente y revelar su tartamudez. Muy bien producido, fotografiado e interpretado y sin excesos ternuristas, sigue uno a uno los pasos y las escenas previsibles en las narraciones más tradicionales sobre personas discapacitadas (con una buena idea, eso sí: su dicción real es torpe; la voz de sus pensamientos, clara y despierta), hasta desembocar en un desenlace que puede calificarse de estafa. Tal vez a una parte del público le agrade un final como el de Stutterer. A nosotros no.
