Distancia corta

Partimos del supuesto de que Mikel Olaciregui y Vicente Mozo están haciendo una labor espléndida en la Cineteca de Madrid, que DocumentaMadrid 2013 ha sido un éxito rotundo, que la selección de largometrajes ha sido irreprochable. Supuesto esto, consideramos que, desde nuestro punto de vista, la programación de cortometrajes de DocumentaMadrid ha sido notablemente más pobre que la desplegada en anteriores ediciones. Sobre todo si hablamos de corto español.

En el siguiente texto no pretendemos pedir a Málaga que dedique al corto una difusión idéntica a la del largo. Pero sí una consideración del corto como algo autónomo, vivo y, sobre todo, merecedor de una coordinación global que unifique los esfuerzos de sus diversas secciones.

El sorpresivo anuncio del cese de actividad de Alta Films y de buena parte de la cadena de salas Renoir mide la temperatura del sector en España. En pocas semanas, la distribución de copias en soporte sensible también cesará. ¿Doctor, estamos perdiendo al paciente?

El corto español está alcanzando toda clase de éxitos en el panorama internacional. Los sobresalientes resultados de los últimos tiempos (selección en Venecia, premio en Berlín, premio doble en Clermont-Ferrand...) así lo avalan. Está claro que nuestro cortometraje está dando grandes satisfacciones a la cultura audiovisual de nuestro país. Veamos, en contrapartida, lo que está recibiendo a cambio.

La polémica surgida con respecto a la identidad de la columnista Amy Martin ha dibujado en los medios de comunicación generalistas un sesgado retrato de la política de subvenciones del ICAA (entre otras instituciones) que no atiende al marco general ni coyuntural del sector, emitiendo un juicio de valor que corre el riesgo de extenderse al conjunto de las obras apoyadas.

2012 ha sido un año duro para la cultura española, marcado por la política de recortes y la subida del IVA, y en el que hemos vivido un descenso importante en las ayudas tanto para la producción de cortometrajes como para la financiación de festivales cinematográficos.

Cortosfera nace para acercar el cortometraje al público en un momento en que los modelos tradicionales de explotación y distribución, así como las formas de acceder y contemplar los contenidos audiovisuales por parte de los espectadores se están transformando.

Desaparece el celuloide, desaparecen las salas, se hunde el modelo. Estamos al final de un paradigma tanto a nivel cinematográfico como a nivel social y político, pero las películas sobreviven, se retuercen sobre sí mismas para devolvernos las miradas fragmentadas de una realidad en busca de su redefinición.

Desaparece el celuloide, desaparecen las salas, se hunde el modelo. Al menos en España. Concluimos el texto anterior, que cobra actualidad a raíz de las recientes declaraciones de FAPAE en el Festival de San Sebastián y el nuevo tijeretazo al cine en los Presupuestos Generales del Estado.

La crisis económica general y del sector cinematográfico en especial no impedirá que recordemos 2013 como un año plagado de grandes cortometrajes. Sin ánimo de ser exhaustivos ni dogmáticos, proponemos aquí una docena de trabajos para conservar en la memoria. Muchos aún están en circulación, ¡así que no se los pierdan!