Xcèntric vuelve una semana más con la programación más transgresora y desafiante del territorio español. Las dos próximas sesiones que ofrece el ciclo de cine vanguardista que acoge el CCCB se centran esta semana en el documental musical de vanguardia y en la experimentación dentro de los géneros tradicionales.
Cosmic Ray. Música, documental y vanguardia (Jueves 4 de abril, 20h.) es la primera sesión de esta semana. Según la idea de Jonas Mekas de que «cinema is cinema is cinema…», no debería compartimentarse el cine en géneros ni categorías más o menos elevados para marginar aquellas formas consideradas ‘menores’. De este modo, el clip o la pieza musical, lejos de ser una nota al pie de la historia del cine, forma parte de la historia del documental y la vanguardia.
Esta sesión muestra algunos de esos encuentros y mestizajes: el cine y la música sincronizados para registrar los cambios y las formas de las épocas y de los propios medios, documentar o explorar el propio soporte. Ritmos y gestos, sonoros y visuales, enérgicos y líricos, del jazz al rock, de los retratos icónicos de músicos al cine de apropiación; Ray Charles, Nico, los Stones o Jimi Hendrix interpretados por Peter Whitehead, Kenneth Anger o Bruce Conner.
El programa incluye Jammin’ the Blues (Gjon Mili, 1944), Bridges-Go-Round (Shirley Clarke, 1959), Nico-I’m Not Sayin (Peter Whitehead, 1965), — ——– (Short Line Long Line) (Thom Andersen y Malcolm Brodwick, 1967), Coming Down (Pat O’Neill, 1968), Cosmic Ray (Bruce Conner, 1966), Jimi Hendrix Experience-Hey Joe (Peter Whitehead, 1967), Eric Burdon and the Animals-When I Was Young (Peter Whitehead), Invocation to My Demon Brother (Kenneth Anger, 1969) y To Parsifal (Bruce Baillie, 1963).
La segunda sesión, titulada Experimentos genéricos (Domingo 7 de abril, 18:30h.) se centra en los travases producidos entre el cibne comercial y el de vanguardia, habitualmente presentados como opuestos irreconciliables. Con este programa de insólitas películas de género (una de ciencia ficción, una de terror, un western y una policíaca), observaremos, por un lado, cómo los primeros cineastas de vanguardia han podido utilizar investigaciones de personajes científicos o detectives como intermediarios para sus propias investigaciones formales. Por otro lado, veremos, a partir de las prácticas de found footage y de la integración de otros lenguajes audiovisuales (el videojuego y la televisión), dos puntos de vista contrarios sobre la cultura popular: la fascinación fetichista de Zulueta y la deconstrucción iconográfica de Baldwin.
La sesión se compone de La folie du Docteur Tube (Abel Gance, 1915), Frank Stein (Iván Zulueta, 1972), Wild Gunman (Craig Baldwin, 1978) y Histoire de détective (Charles Dekeukeleire, 1929).
