La reacción ha sido unánime: Álex Angulo era un hombre bueno. Y no cabe duda de que en este caso es una reacción sincera, ya que es vox populi que Angulo era uno de los actores más queridos del cine español.
Su importancia en el mundo de la interpretación española está fuera de toda duda. Se curtió en el teatro independiente vasco durante los 70 y 80, en la compañía bilbaína Karraka, dirigida por el imprescindible Ramón Barea. Y fue de ese teatro independiente, y sobre todo de Karraka, de donde surgió la compañía estable de Álex de la Iglesia: Angulo y Barea (y Saturnino García) protagonizaron Mirindas asesinas, más que un cortometraje el pistoletazo de salida del nuevo cine vasco de los 90 (junto con El reino de Víctor de Juanma Bajo Ulloa), y hoy por hoy un merecido clásico.
Con el primer largometraje de De la Iglesia, Acción mutante, se consolidó una nueva generación de intérpretes que fue engrosada con nuevos nombres salidos del teatro independiente y el café teatro de Euzkadi, como el extraordinario Karra Elejalde o el también desaparecido Jon Gabella. Hasta que llegó el Padre Ángel Berriartúa de El día de la bestia: en ese momento, Angulo nos llegó a parecer el mejor actor del mundo. Y volvió a parecerlo otras veces: Muertos de risa, El laberinto del fauno, El gran Vázquez.
Pero Mirindas no fue, ni de lejos, una excepción. A lo largo de casi 25 años, Angulo intervino en más de 30 cortometrajes, y siempre que podía apoyaba a los nuevos realizadores con su acostumbrada generosidad. De hecho, al igual que ocurre con otra figura igual de querida y recordada, Mariví Bilbao (también procedente del teatro independiente), resulta absurdo contar la historia del corto español sin mencionar su nombre, sobre todo en la década de los 90.
En esa década, aparte del fundacional Mirindas asesinas, Angulo apareció en títulos tan señeros como Adiós Toby Adiós y Muerto de amor, ambos de Barea, Entretiempo de Santiago García de Leániz, Lourdes de segunda mano de Chema de la Peña, o Amor de madre de Koldo Serra y Gorka Vázquez. Pero en ningún momento abandonó el ámbito del formato breve, y es esencial recordar su participación en otras piezas como Un mal viaje de Freddie Cheronne, Expreso nocturno de Imanol Ortiz, El hueco de Tristán Boj de Paula Ortiz, La mujer del hatillo gris de Luis Trapiello, o Agua! de Mikel Rueda.
No hay mejor manera de recordarle que viendo, o volviendo a ver, Mirindas asesinas. Desde el momento en que Álex Angulo se lió a tiros en el bar por recibir a una respuesta a destiempo, el cine español no volvió a ser el mismo. El cortometraje, tampoco.
