Allá a mediados de la década pasada, aparecieron en España ciertos individuos que abordaron el género de la ciencia-ficción partiendo de bajos, por no decir ínfimos presupuestos, inspirándose en el ahora popularísimo fenómeno ‘lo-fi sci-fi’. Nombres como Velasco Broca, Chema García Ibarra, Javier Chillón o Nacho Vigalondo entregaron piezas rebosantes de turbiedad, rabiosa cinefilia y un patente sentido del posthumor: Avant pétalos grillados, Protopartículas, Decapoda Shock, Ciencia Ficción Barata…
Ahora, Sitges ha conferido cartas de nobleza al movimiento (llamémosle así) al otorgar su Mejor Cortometraje de la Sección Oficial a They will all die in space de Javier Chillón, artífice de delirios como Die Schneider Krankheit o el citado Decapoda Shock. Sin embargo, They will all die in space parece una producción cuidada en toda regla, un trasunto de Alien/The thing concebido para el mercado internacional. ¿Será este el principio del fin de la Ciencia Ficción Barata, o un paso más allá en su evolución, a la manera de los últimos largometrajes de Nacho Vigalondo?
El Mejor Cortometraje de Noves Visions se repartió entre dos títulos, ambos de realizadoras barcelonesas: Formas de jugar de Gemma Blasco, producción de la escuela Bande à part que monta su propio Rashomon a partir del descubrimiento de un cadáver por parte de cuatro personas distintas, antes y después del asesinato; y Disco inferno de Alice Waddington. Para describir este último, es preciso abandonarse a las inevitablemente reductoras etiquetas: Waddington, barcelonesa afincada en Bilbao, es una popular ‘it-girl’ que ha desplegado su indiscutible talento para la dirección artística, el vestuario y la fotografía en un cuento mórbido, de filosofía furiosamente ‘Riot grrrl’, sobre un infierno exclusivamente femenino y notablemente ‘cool’, inspirado en las oscuras fantasías de George Franju o Giulietta degli spiriti de Fellini.
Disco inferno, de Alice Waddington
Y más barceloneses. El Méliès d’Argent al Mejor Cortometraje Europeo recayó en Graffiti de Lluís Quílez. Este realizador, que ya había dado muestras de una cierta personalidad en trabajos previos como Avatar o Yanindara, se atreve esta vez con una revisión del ya mítico relato del último hombre vivo sobre la tierra, procedente del imperecedero I am legend (Soy leyenda) de Richard Matheson.
Más premios que se quedaron muy cerca de casa (buena noticia para el corto español, no tan buena para Sitges): Mejor Cortometraje Brigadoon – Paul Naschy para Caradecaballo de Marc Martínez Jordán, lograda copia del cine de Chema García Ibarra que ya comentamos brevemente en nuestra reseña del último Ópera Prima en Corto. Caradecaballo, además, obtuvo el Premio Sitges Cine365Film ex-aequo con Zero, superproducción de Ridley Scott y Michael Fassbender estrenada en Venecia y dirigida por el barcelonés David Victori, realizador de La culpa. En realidad, se trata del primer episodio de una miniserie de idéntico título que parte de una sencilla pregunta: ¿qué pasaría si la gravedad desapareciera súbitamente de la tierra? (una pregunta, por cierto, ya planteada en Brink de Shawn Christensen). En cualquier caso, el trailer es espectacular:
Y por fin, títulos de otras nacionalidades. Mejor Cortometraje Phonetastic para el francés Blackout de Sylvain Certain. Y dos premios en el Anima’t: Mejor Cortometraje para el holandés Voltaire de Jan Snoekx, presumiblemente divertido 3D sobre un gallo del tiempo de pueblo, fascinado por un gallo dorado que refulge en lo alto de una lejana catedral, fantástico tradicional con música sinfónica ligera. Y Mención Especial para el 2D australiano The Orchestra de Mikey Hill, que da forma a los caóticos sentimientos del protagonista a través de los componentes de una orquesta. También, cómo no, caótica.
