Después de que, hace un par de años, la Plataforma de Nuevos Realizadores (PNR) cumpliese la friolera de 25 años de existencia, alcanza esa cifra el certamen que organiza, el Festival de Cine de Madrid-PNR. Y puede afirmarse que lo celebra no con pompa y boato, sino con salas llenas, repercusión mediática, crecimiento notable. Un festival que merece todas las simpatías de Cortosfera: su criterio de programación podrá parecernos, en líneas generales, demasiado tradicional, pero en cualquier caso es un certamen que se lo curra, que cree en lo que hace y que se ha ganado a pulso el respeto de la ciudad en que tiene lugar.
Entre las principales novedades de este año figuraba el Premio Mirada Internacional a la directora danesa Lone Schërfig (An Education) y, muy especialmente, al director español Gonzalo Suárez, del que además pudimos ver cortometrajes suyos como el simpatiquísimo y casi invisible El horrible ser nunca visto (1966), Ditirambo vela por nosotros (1967, y comienzo cinematográfico de los personajes que eclosionarion en Epílogo) y El genio tranquilo (2005). Por otro lado, como veremos, el cortometraje internacional cada vez cobra más peso en el certamen.
Como suele ser costumbre, la Competición Nacional de Cortometraje reunió una selección de títulos desigual pero estimulante, en el que obras un tanto primerizas se codeaban con otras de lo más interesante. Así, el Jurado de la Competición Nacional de Cortometraje coronó como Mejor Corto a Zero de David Victori (el director de La culpa) que fue estrenado en Orizzonti de Venecia 2015. Producido por Ridley Scott y Michael Fassbender, la trama de Zero gira en torno a un mundo en el que está desapareciendo gradualmente la gravedad.
El punto de partida, relativamente original (el autor de Curfew, Shawn Christensen, hizo un corto de temática similar llamado Brink), se presta a un despliegue de efectos digitales realmente espectacular (véase el trailer), pero ese indiscutible aparato visual está al servicio de una historia padre-hijo algo lastrada por unos actores insuficientes y un excesivo buenrrollismo, asumido, eso sí, hasta las últimas consecuencias. Sin duda Victori apunta en la ambiciosa dirección de Amenábar o Bayona, aunque aún le falta para alcanzar la convicción y la eficacia narrativa de estos. En cualquier caso, resulta un entretenimiento de lo más competente y agradable.
Segundo Premio para Som Pastor, documental de Borja Zausen sobre un niño de 11 años que se dedica a la profesión de pastor. Como era de esperar, este singular relato de un niño que defiende abiertamente el campo y la naturaleza frente a la deshumanizada ciudad encandiló a públicos y jurados.
Algunos premios nominales fueron a parar a piezas que partían de esquemas tal vez muy vistos, pero resueltos con bastante solvencia. Así, la Mejor Fotografía recayó en la excelente labor de John Rosario en Coming to terms (España-EEUU) de David Bertrán, historia casi religiosa sobre unos niños que pretenden reunirse con su padre muerto. Por otro lado, el taiwanés Zai-Xing Zhang obtuvo el galardón a la Mejor Interpretación por Für Elise de Albert Ventura, típico relato del fantástico oriental que juega con la realidad mental y física del personaje y dosifica la información para mantener el suspense, que a pesar de algunas ingenuidades (el empleo algo reiterativo de ‘Para Elisa’ de Beethoven) revela un notable pulso narrativo, a partir de una historia de fantasmas bien construida y con un excelente desenlace.
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El otro premio nominal fue para Gabriel Gutiérrez y Luis Cotallo, Mejor Sonido por Palabras de Caramelo de Juan Antonio Moreno Amador, documental sobre la relación entre un niño sordo y su camello Caramelo en un campo de refugiados saharaui. En cuanto a la Mención Especial del Jurado Joven ECAM al Mejor Cortometraje, fue para otro relato estupendo y ya ampliamente reconocido: Los Angeles 1991 de Zac&Mac; y el Premio al Corto más Molón (corto infantil) fue para el imbatible Alike de Daniel Martínez Lara y Rafa Cano.
La Sección Oficial de Cortometraje PNR suele albergar primerísimos títulos y obras de carácter semiamateur (no siempre: por ejemplo Cabezas habladoras de Juan Vicente Córdoba). En este caso el Primer Premio recayó en Cretinos de Edu Moyano, unificación de dos tramas que por lo general van separadas: el atraco a un 24 horas y la tragicomedia del hombre que está pensando en suicidarse. Por su parte, el público otorgó su premio PNR a Para Sonia de Sergio Milán, modesto pero emotivo homenaje a los actores españoles de doblaje, que a modo de corrillo recitan los diálogos de las estrellas que doblaron a una invidente, con un desenlace que cierra el ciclo de manera ingeniosa.
Finalmente, la Sección Paralela de Nuevos Realizadores Internacionales ofreció una serie de títulos de lo más heterogéneo, y entregó dos premios. El Premio del Público al Mejor Cortometraje Internacional recayó en Ruben leaves de Frederic Siegel (Suiza), simpático intento de traducir en imágenes la mente de una persona que sufre un trastorno obsesivo compulsivo de lo más habitual: preguntarse de manera insistente si todo ha quedado bien cerrado y apagado en su casa. Y la Mención Especial PNR para el argentino Los cuerpos flotantes de Michelle Gualda.
