Por supuesto que Vicente Villanueva pretende hacer cortos de visión agradable y divertida, y procura que lleguen a la mayor cantidad de público. Pero es bastante menos complaciente de lo que parece. Los admiradores de El futuro está en el porno, Heterosexuales y casados o La rubia de Pinos Puente no pueden dormirse en los laureles ya que, cuando menos se lo esperan, el director valenciano contraataca con una carga de profundidad que les deja a todos desconcertados. Ocurrió con Mariquita con perro, retrato nada pero que nada amable del petardeo gay, y en la que sus fidelísimos seguidores prefirieron mirar hacia otro lado… Y ahora regresa con Meeting with Sarah Jessica, sin duda uno de los cortos más jubilosamente extraños del momento. Jubiloso, porque es muy divertido. Extraño, porque por debajo asoma una risa helada.
Las fotos o el trailer no les dirán gran cosa. En efecto, poco se puede anticipar del argumento de Meeting with Sarah Jessica , si acaso su estrambótico punto de partida: una chica valenciana ha ganado una promoción para cenar a solas con Sarah Jessica Parker, de modo que el corto relata la cena entre la estrella y su admiradora incondicional. Algo así como My dinner with André / Mi cena con André de Louis Malle, pero con las maneras de un sainete – thriller conspiranoico.
Puede que no se trate de un corto redondo. Villanueva, risas aparte, pretende construir una atmósfera de tensión durante la cena, pero en escasos momentos consigue transmitir sensación alguna de peligro. Así que, tal vez, la parte “thriller” falle un poco. Pero esos defectos se olvidan de un plumazo en cuanto irrumpe esa mixtura plutoniana entre Matrix y Arniches, que ofrece momentos descacharrantes pero también sugerencias insospechadamente turbias.
Una vez más, resulta indiscutible la habilidad de Villanueva para el diálogo y la dirección de actrices. En el tema diálogos, el espectador encontrará sobrados motivos de gozo en la forma de hablar de una Sarah Jessica imposible que chapurrea el inglés, el castellano y el catalán sin solución de continuidad, con resultados muchas veces irresistibles. En el tema actrices, Sarah Jessica (bien flanqueada por Inma Cuesta) llega a ser, más que una actriz, una Presencia a la vez terrena e irreal.
Esta Sarah Jessica es un modelo de esquizofrenia. No se trata de una mujer. Ni dos. Ni tres. Es, más o menos, cinco mujeres en una. Por eso, la conversación entre Sarah y su admiradora comienza de manera absolutamente clásica, con un plano-contraplano tradicional… pero, de repente, ese plano-contraplano se rompe violentamente con un montaje tan esquizofrénico como el personaje, cortando a Sarah Jessica de plano medio a un deliberadamente brusco primer plano, de tres cuartos a un inexplicable perfil. En medio de tanta ocurrencia verbal, Villanueva une personaje esquizo (varias identidades), lenguaje esquizo (hasta cuatro idiomas) y forma esquizo (una especie de plano-contraplano cubista). Y así nos da a entender que Sarah Jessica, y su admiradora, y por extensión todos nosotros, tiene varias personalidades, interpreta diversos papeles, y vive completamente escindida, porque su yo está partido en muchos, demasiados pedazos.
Casi podría decirse que esta Sarah Jessica es una creación virtual que pretende pasar por real. Y no sólo ella, sino todo lo que la rodea. Porque todo es en apariencia reconocible, cotidiano, tangible. Y, sin embargo, algo no cuadra. Sarah Jessica parece la Sarah Jessica original. Pero no lo es. El restaurante neoyorquino en el que tiene lugar el encuentro es demasiado vacío y poco glamouroso, pero lo que empieza siendo una carencia acaba siendo una virtud: el espacio quiere parecer New York, pero no es New York. Y atención a esa escena, tan cómica como inquietante, en la que las dos mujeres descubren, en una mesa contigua, a tres trasuntos de Celine Dion, Annette Bening y Beyoncé, que todos reconocen como tales pero no son tales.
Y nadie está dispuesto a desenmascarar la impostura. No sólo porque es un juego peligroso, sino porque lo que realmente desea todo el mundo es ocupar el lugar del impostor.
Anthony Hopkins en Hitchcock de Sacha Gervasi
En Meeting with Sarah Jessica hay espacio para echarse unas risas, pero por debajo borbotea una cierta sensación de escalofrío: los grandes hombres o mujeres, los seres con un brillo especial, las celebridades auténticas, han sido sustituidos por dobles, simulaciones, réplicas bien vestidas, maquilladas y ejecutadas que, en este universo digital, casi pasan por el original. Pero, por debajo, todo falla. Porque ni Sarah Jessica es Sarah Jessica Parker, ni Anthony Hopkins es Alfred Hitchcock, ni Vodafone Sol es la Estación de Sol, ni la democracia europea es la democracia europea… No, no es tan fácil encasillar el cine de Vicente Villanueva.
Distribuido por Marvin&Wayne
