Casi a punto de alcanzar las tres décadas de actividad, el Festival Européen du Film Court de Brest en el norte de Francia, sabe conjugar propuestas orientadas a un público general con trabajos más arriesgados que buscan ensanchar sus horizontes. Por tanto, no es extraño encontrar en su programación tanto algunas piezas habituales, de esas que no pueden faltar en casi ningún certamen internacional, como algunas obras menos vistas por el espectador asiduo a festivales de cine. Todo para componer una compacta y adecuada representación tanto de la producción europea, como de la francesa.
En este sentido, un palmarés como el de esta pasada 29ª edición es un palmarés con el que es fácil estar bastante de acuerdo, en tanto que en general destaca cortometrajes poco frecuentes entre las listas de premiados, pero que en ningún caso carecen de los méritos necesarios para estar presentes en ellos.
Artun, de Gudmundur Arnar Gudmundsson
Competición Europea
Dejando de lado la omnipresente y casi imbatible coproducción búlgaro-alemana Pride, de Pavel G. Vesnakov, que en esta ocasión se fue de vacío, hay poco que objetar ante el Grand Prix, premio más importante del festival, concedido a Artun, la última propuesta del Gudmundur Arnar Gudmundsson, ganador del Premio Especial del Jurado en la anterior edición de Brest y también Mención Especial en Cannes con su anterior obra, Hvalfjörður.
La infancia vuelve a ser protagonista del nuevo corto de Gudmundsson, relato conciso y muy agradable, protagonizado por tres chavales al borde de la adolescencia, en una incursión a la gran ciudad en busca de un par de chicas algo mayores que ellos para intercambiar cigarrillos robados por besos robados. Simpático, entrañable también, y sobre todo, muy sólido a nivel visual, Artun supone un nuevo paso en la confirmación de Gudmundsson, un cineasta que avanza rápidamente hacia el salto al largometraje.
Si Artun es un corto firme que alcanza al público mayoritario sin gran esfuerzo, gracias a una historia de progresión clásica llena de candor, el Premio Europeo del Consejo Regional de Bretaña fue a compensar el extremo opuesto del espectro para As rosas brancas, coproducción entre Portugal y Estados Unidos dirigida por Diogo Costa Amarante, que compitió en la Berlinale de 2014.
As rosas brancas, de Diogo Costa Amarante
As rosas brancas recurre a la consabida historia de la reunión familiar tras la muerte de uno de sus miembros, que sirve para poner en claro los conflictos íntimos pendientes. Pero no es tanto lo que cuenta, sino cómo lo cuenta y el nivel de belleza y sensibilidad que alcanza en el proceso, lo que hace de este corto algo especial. Y todo ello fotografiado en unas imágenes luminosas y frías que dotan de gran personalidad a la pieza.
Más discutible sería el Premio Especial del Jurado, Shadow, corto francés rodado en Asia, donde Lorenzo Recio expone una historia fantástica y romántica sobre un joven artista de sombras chinescas, que se enamora de una chica justo en el momento en que su cuerpo comienza a desvanecerse hasta convertirse en una sombra. La larga duración y los dejes sentimentales juegan en contra de una historia que se presenta de primeras imaginativa. Aunque no termina por perder el interés del público, gracias en parte a una puesta en escena sin pretensiones, lo cierto es que está un punto por debajo de las Menciones Especiales de este premio, Reizigers in de nacht (Ena Sendijarevic. Holanda, 2013), un muy sofisticado corto que se acerca a la comedia musical (a su manera) para describir el hartazgo de la dependienta nocturna de una gasolinera y que ganó el Premio del Jurado Joven en Tous Courts, y The chicken (Una Gunjak. Alemania/Croacia, 2014), reciente ganador del Premio al Mejor Corto Europeo.
El Premio a la Mejor Opera Prima o Film de Escuela fue para Kazimir, de Dorian Boguță (Rumanía, 2013), enésimo acierto del cine rumano, que narra la historia de un diácono casi ermitaño con poderes curativos en medio de una lucha entre el bien y el mal.
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