México D.F ha tenido históricamente grandes problemas de inundaciones. Principalmente a causa de la ineficacia de su sistema de drenaje de aguas residuales, gran parte de las cuales (con el añadido de objetos de todo tipo) van a parar a una especie de gran pantano de mierda que conforma todo un Cosmos.
Un Cosmos negro, pues. Un inmenso lodazal de detritus. Ese es el medio en el que desarrolla sus excepcionales habilidades profesionales (literalmente excepcionales, pues apenas hay seis o siete buzos especialistas en aguas negras en todo el mundo), el protagonista de El buzo, Julio César Cú Cámara, encargado de retirar cualquier tipo de objeto que impida el drenaje de esas aguas negras y su evacuación a las afueras de la ciudad, así como de la reparación de la bomba que la hace posible.
Y a pesar de tan desagradable escenario, este retrato documental resulta luminoso, preciso y hondamente humano, alcanzando además momentos de un peculiar lirismo casi diríamos metafísico, merced, entre otras cosas, a un uso del sonido ambiental y a una forma de rodar ese espacio que emula (intencionadamente, claro) a las películas que se desarrollan en el espacio exterior y que hacen que el protagonista se nos aparezca desde el principio como un cosmonauta de aquellos: él también lo es, pero en un Cosmos que supura detritus.
Y en la superficie de esa especie de planeta Detritus –que suena literalmente a espacio-, aterriza y se sumerge el buzo en la secuencia inicial, para a continuación narrarnos en un plano negro -que se repetirá siempre que se sumerja-, lo que hace y lo que siente allá abajo (“me salgo de mi cuerpo y me veo desde afuera”).
Pero El buzo es también, y puede que ante todo, el retrato de la labor de un trabajador. Y hay en él esa especie de fascinación que el gran cine transmite cuando simplemente retrata las habilidades de un “homo faber” (por alguna razón me venían a la cabeza mientras veía El buzo las secuencias en las que Jacques Becker muestra el trabajo manual del especialista en huidas de la cárcel en la formidable Le trou (La evasión, 1960), pero también la metáfora de un mundo que drena y se sostiene por el trabajo de un obrero especialista que es, además, consciente del valor de sus habilidades y que prefiere aplicarlas en tan repugnante medio en vez de en el océano (en contextos lúdicos y a priori mucho más gratos), precisamente por el servicio que hace a una comunidad entera: humildad, compromiso, autoconciencia. Es decir, Humanismo, al fin y al cabo: igualito el de esta especie de gran fontanero altruista de las cloacas que el de aquellos que dirigen nuestras sociedades, arrogándose además el monopolio de saber lo que hay que hacer mientras mucha gente se ahoga en los detritus que ellos llevan décadas creando. Sí, también hay una sutil y nada panfletaria crítica social en El buzo.
El buzo dura apenas quince minutos, que para los actuales estándares de duración de los cortos son más bien pocos. Pero termina uno su visionado con la impresión de que no falta (ni sobra) nada. El lenguaje visual de Esteban Arrangoiz es poderoso y muy depurado y se apoya, además, en un montaje sumamente hábil. Funciona muy bien su forma de combinar las secuencias en las que vemos los prolegómenos de las inmersiones del protagonista en el lodazal con los planos negros de esas inmersiones en los que únicamente oímos sus comunicaciones con los compañeros que están arriba o esas reflexiones acerca de sus propias sensaciones, inmerso en ese oscuro subcosmos en el que paradójicamente (o no tanto) se siente libre, demiurgo y dueño de un medio que de alguna manera le abriga y le pertenece por ser su único poblador y manipulador. Mención aparte merecen las secuencias en las que Julio César Cú Cámara, reflexivo, es captado por la cámara de Esteban Arrangoiz contemplando su propia representación a escala en un pequeño acuario que tiene en su austera oficina, y también resulta destacable el efectivo uso de rótulos en la parte final de este extraordinario cortometraje que se cierra, redondo, con otra extraordinaria secuencia.
En fin, que El buzo es un depurado trabajo de Esteban Arrangoiz que merece muy mucho la pena ser visto y que segura y merecidamente cosechará muchos más galardones de los ya obtenidos.
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