Diamante Mandarín es un cortometraje del joven y prolífico cineasta taiwanés argentino Juan Martín Hsu.
Un supermercado chino vacío. El sonido de la televisión y el canto de un ave encerrada en una jaula. Una familia china de 8 integrantes reunida cerca de una caja registradora atónita una serie de imágenes de la televisión, que el espectador no ve pero oye. Se infieren, registros documentales de las escenas de las imágenes mediáticas de la época.
Los supermercados chinos han tenido una presencia destacada en la vida cotidiana de los argentinos. Y aún más importante, la cultura y forma de vida en la gran metrópolis de la comunidad china, conformada en la cuarta población inmigrante de este país, brilla por su ausencia, estando muy poco visibilizada en las cinematografías actuales argentinas. Diamante Mandarín contextualiza la vida de una familia que vive y trabaja en un negocio durante aquellos días de Diciembre del 2001, un momento muy particular para todos los argentinos donde se desencadenó la última crisis social y económica. O tal vez, refieren a los cercanos saqueos del 2013, dado que su marco temporal es ambiguo.
Tras las escenas vistas en la televisión, se acuerda el cierre del supermercado unos días, hasta que merme el caos. Como en una jaula su ave diamante mandarín, los personajes son cautivos dentro en su propia casa/trabajo. Desde una puesta coral, se nos presenta a cada personaje con sus temas y particularidades. Se describen aspectos de la idiosincrasia de la cultura china, como el respeto por los mayores, la comunión de la cena o en juegos de mesa que realizan para pasar el rato.
Lo narrativo se da desde un complejo de significantes y significados cuyas relaciones adornan un discurrir ambiguo e impreciso del tiempo. Este se da bajo una idea de circularidad, que se observa en un paralelismo del comienzo y el final con el cierre y apertura de una vieja reja metálica de la puerta del supermercado en un plano general casi idéntico.
La cotidianidad es representada como un misterio, que se abre lentamente. Su relato se da desde un lenguaje difícil de acceder. Sus imágenes destinadas a distraer y anestesiar los sentidos. La ausencia de diálogos nos lleva a un minimalismo que nos sitúan a dilucidar las acciones. Algunas más contundentes, distanciadas y crípticas que otras por momentos. La contemplación de esta intimidad se produce desde una mirada de un observador que no quiere ser visto, que se esconde tras un objeto para no ser descubierto. Puestas de cámara desde recovecos, marcos de las puertas y ventanas comparten una visión fragmentada. Y así es cómo los planos nos interpelan como observadores invisibles del encierro.
Sin embargo, su vida de encierro es también una de acecho. El afuera es figurado como invasivo, incomprensible o inaccesible. Acompaña a crear climas y atmósferas la potencia informativa del fuera de campo, especialmente en el caso del sonido. Así ocurre en la única escena en la que estos personajes cautivos a partir de golpes en la puerta e insultos de hombres, son interpelados. Sin embargo, no establecerán ningún tipo de contacto dado que el encierro les ofrecerá protección.
Diamante Mandarín es un retrato coral donde sus personajes viven a la deriva de la disrupción de su rutina. Ajenos a la realidad, inmersos en las profundidades de su universo laboral y hogareño, sus personajes responden a una falta de integración a los actores sociales de la clase media argentina. Los abismos de la segregación nos encierran en la verdadera problemática que el cortometraje plantea sobre la inmigración y la sociedad.
Mientras tanto, hasta que la crisis cese, ellos aguardarán pasivamente el momento en el que todo vuelva a la normalidad.
