Presencia española en el Palmarés
La Nominación al Mejor Cortometraje Europeo recayó en un título que ilustra a la perfección aquello que comentábamos en el primer párrafo: El corredor es el nuevo trabajo de José Luis Montesinos, el director de La historia de siempre, y se puede entender como una prolongación natural de este último título que continúa en la memoria de muchos aficionados. Una vez más, Montesinos apuesta por una narración orgullosamente clásica y ejecutada con una convicción admirable: viendo El corredor volvemos a descubrir que Montesinos tiene auténtica mano, conoce el secreto del plano contraplano, sabe crear expectativas, jugar con el espectador… algo que en España poseen pocos: Oscar Bernàcer, Arturo Ruiz y pocos más.
El corredor, de José Luis Montesinos
El corredor parece una reelaboración de La historia de siempre desde otro punto de vista: casi el mismo personaje (otra vez espléndido Miguel Ángel Jenner, que no sólo es voz sino también presencia, y atención a Lluís Altés) protagoniza un relato en el que el tema de la crisis se da la mano con otro que a Montesinos parece fascinarle: la Representación, sólo que esta vez se trata de un juego de humillaciones que puede recordar, salvadas la distancias, a The sleuth (La huella, 1972) de Mankiewicz y Shaffer, aunque Montesinos, en su modestia, siente bastante más aprecio por sus criaturas.
Por su parte, La Noche del Corto Español otorgó su premio a La buena fe de Begoña Soler, algo así como una versión autóctona de un episodio de Black Mirror (o de ciencia-ficción española tipo La cabina) que presenta una distopía en la que la Sanidad Pública se administra a base de máquinas con vocecitas automáticas que chupan el dinero al contribuyente, de modo que este debe buscarse la vida por sí solo a base de kits y packs… Curiosa premisa que se aplica a la situación más terminal posible, que ustedes, avispados lectores, ya estarán imaginando.
La buena fe funciona con eficacia, no por su presunta carga de denuncia (totalmente compartible en su fondo pero algo panfletaria en su forma), sino por la atmósfera de pesadilla que se va fraguando gracias al ingenioso desarrollo de su guión, aunque tal vez se eche en falta un mayor aprovechamiento del escenario (que con todo tiene sus momentos, como el pasillo vacío con todas las puertas cerradas). Además, tiene lugar una trama paralela (los parientes de esta mujer se dirigen en coche hacia el Hospital), y aquí es donde la denuncia resulta más punzante: los neurasténicos ocupantes del coche (y con ellos, la sociedad entera) se preocupan sobremanera por no comer o fumar dentro de su impoluto vehículo, pero aceptan sin rechistar que sus derechos sociales presenten un estado de absoluta miseria. Y un apunte espléndido: el coche debe detenerse al paso de unas fallas. De algún modo, La buena fe acaba constituyéndose en una metáfora de esa ruina que es actualmente Valencia.
La buena fe, de Begoña Soler
Para finalizar, los otros premios de la Sección Oficial. La Espiga de Plata correspondió al belga Bad hunter de Sahim Omar Kalifa, que no pudimos ver y cuya acción sucede en el Kurdistán iraní. En cuanto al germano-croata Kokoska (The chicken) de Una Gunjak, que ya comentamos en nuestra reseña del Encounters, formó parte de una Mención Especial del Jurado dedicada a los protagonistas infantiles de todas las películas de la competición oficial.
Óscar de Julián
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