El Festival Internacional de Cine de Gijón le ha dado finalmente a Oh! What a wonderful feeling el reconocimiento que se le venía escapando en los últimos meses tras su paso por festivales de la talla de Cannes (Semana de la Crítica), Vila do Conde, Chicago, Guanajuato o Toronto. Fuera por lo que fuera, este estupendo cortometraje terminaba agradando, pero yéndose de vacío a la hora del reparto de premios. Hasta ahora.
Tanto el Jurado Internacional como el Jurado Joven de la 54ª edición del FICX se dejaron seducir por el estimulante trabajo del canadiense François Jaros, y le concedieron a la postre sus respectivos premios. El primero de ellos otorga además a Oh! What a wonderful feeling una plaza entre los preseleccionados para competir por el Oscar a mejor cortometraje de ficción.
Quien busque en esta pieza una elaborada historia dotada de un complejo entramado argumental, tendrá que esforzarse mucho para encontrarla en los silencios y las elipsis que articula el corto. Jaros opta por ir escondiendo la historia y ofrecer únicamente ligeras pinceladas, dejando que sea el espectador quien vaya rellenando los huecos, en parte porque probablemente la trama no sea lo que particularmente más le interese en este proyecto.
De hecho, el ligero argumento (lo que expresamente se ve en la pantalla), puede resumirse en muy poco: durante una noche la cámara sigue a una joven prostituta que trabaja en distintos parkings de camiones. Ella es la más joven del grupo y esa noche en concreto una de sus compañeras se retira de la profesión. La soledad, el peligro, la violencia, el machismo, el abuso, son temas que afloran en distintas secuencias del corto, pero como apuntes más que como desarrollos narrativos. Este corto está en las antípodas de lo discursivo. Es en todo momento quirúrgicamente frío, preciso y cerebral, aunque no oculta cierta carga social, pasa de puntillas sobre ella perfectamente consciente de cuál es el dispositivo que pone en escena.
Si bien la estilización que Jaros adopta puede resultar para algunos espectadores excesiva y la liviandad de la trama bordear la vacuidad, cabe destacar sin embargo que Oh! What a wonderful feeling es ante todo un ejercicio de atmósferas; y en este sentido Jaros se desenvuelve con especial talento. El canadiense pone en juego técnicas y recursos propios del thriller y del cine fantástico para construir un clima de inquietud perenne, de tensa calma, ante la que el público permanece expectante de acontecimientos que parece que van a pasar de manera inminente, pero que no terminan de producirse. Y cuando estos se producen, Jaros opta por dejarlos fuera de campo o rubricarlo con efectivas (y efectistas) metáforas visuales (un arbol se incendia por combustión espontánea, un ciclista merodea por los solitarios parkings, los propios camiones…).
No cabe negar la capacidad de Jaros de crear poderosas imágenes y manejar con ingenio y tino el tempo narrativo, aunque a veces se pueda escorar un poco al estilo publicitario. A estos méritos cabe sumarle también el riesgo, y acierto, de apostar por la elipsis y el fuera de campo para vehicular el relato, dando pistas y dejando espacio para que el espectador saque conclusiones sobre la historia que se le plantea y permitirle construir un relato bastante preciso de su aniñada protagonista.
Insisto en que puede resultar un corto algo ligero de trama y estilizado hasta la frivolidad, pero también posee incontestables valores cinematográficos para hacerle destacar por encima de la media y hacerse merecedor de un reconocimiento como el que Gijón le ha brindado.
