¿Podrías exponer, con cierta concisión, todo el proceso de selección de los cortos Goya?
La Academia se divide en Especialidades: dirección, guión, fotografía… Cuando termina la gala, cada una de esas Especialidades hace balance y valora qué ha ido bien y qué ha podido fallar en los premios. El corto en sí no tiene especialidad, así pues, ¿cómo procedemos? Los miembros de la Junta Directiva que tienen que ver con el mundo del cortometraje empiezan a ver lo que hay, yo mismo me pongo en contacto con distribuidoras del corto, también hablamos con festivales o con productores de cortos que son académicos. Y sobre eso empezamos a operar. Generalmente hacemos un primer diseño de los cambios, y ese diseño se manda a la Junta Directiva. Esa Junta Directiva es la que va a aprobar las Bases de los Goya, también las que tienen que ver con cortos.
Con los cortos que nos vienen hacemos un primer filtro, del que salen aproximadamente unos 60-70 cortos. Este año han sido, si no recuerdo mal, 12 de animación, 24 de documental y 32 de ficción.
Hay que decir que en los cortos de ficción hay un filtro previo de festivales. Antes era obligatorio tener copia en 35 mm., pero desde hace 5-6 años se impuso lo digital, y el número de cortos, sobre todo de ficción, se fue multiplicando cada vez más e hizo muy difícil que los académicos pudieran ver todos los cortos. Así que se decidió poner un filtro para ficción, y se adoptó el modelo que siguen otras Academias, la norteamericana, la europea… Consiste en aceptar sólo cortos de ficción que hayan ganado un premio importante en una serie de festivales de referencia, nacionales (alguno puede ser más discutible, pero entran también otros criterios, como que haya festivales de toda España…) e internacionales.
A continuación viene el proceso de Preselección, en el que una Comisión de la Junta Directiva elige los mejores de cada categoría, y así quedan 30 preseleccionados en total: 10 de animación, 10 de documental y 10 de ficción. Esos 30 ya los votan todos los académicos, y quedan los 12 cortos nominados, 4 por cada categoría. Finalmente, los académicos vuelven a votar y aparece el Goya de cada categoría.
¿Quién elabora la lista de festivales para cortos de ficción?
La Junta Directiva. Hay festivales propuestos por otros; a veces nosotros mismos proponemos otros festivales que nos parecen importantes, pero quien decide es la Junta.
Tal y como lo planteáis, el filtro de festivales surge de una cuestión numérica (un gran número de cortos de ficción), no tanto cualitativa. Pero, como es lógico, al filtro numérico le sigue un filtro de calidad. Así que, finalmente, los cortos preseleccionados de ficción ofrecen, en general, un nivel más o menos razonable, pero en documental y animación (tal vez por no tener este procedimiento) se puede apreciar un menor nivel, o una selección menos representativa del nivel real…
También es complicado, porque, así como hay muchos festivales de ficción, no hay tantos festivales de documental y animación. Y si hace unos años había unos cuantos, ahora mismo quedan muy pocos, al menos en España. Eso hace más difícil establecer una criba en documental y animación. En cualquier caso estamos abiertos a propuestas.
También hay festivales de programación general que dan premio al mejor documental, o a la mejor animación.
Animación creo que no tanto, pero es cierto que documental sí. Es una opción que se puede contemplar. No existe ahora mismo, pero somos sensibles a esto que me comentáis y se puede plantear, por supuesto.
A veces, las instituciones se mueven despacio, y por eso, a veces, parece que no escuchan. Yo escucho mucho a todo el mundo, de verdad, honestamente. Voy a preestrenos, a festivales, de Jurado, a veces me seleccionan un corto… Aparte del cargo que tengo aquí formo parte del mundillo, y creo que estamos al servicio de los cineastas, de los académicos y de aquellos que no lo son. Estamos aquí para vender el cine español. Todo el cine español.
La lista de festivales españoles incluye, también, festivales internacionales celebrados en España. Nos preguntamos: en un festival 100% nacional, siempre va a ganar algún corto español. Pero algunos festivales internacionales celebrados en España sólo tienen uno o dos españoles en su competición, así que las probabilidades de ganar un premio en, por ejemplo, Seminci o Gijón, son mucho menores. Y el caso es que ser seleccionado en un festival de estas características ya es una cierta garantía de calidad. Nos preguntamos si no tendría más sentido que, en estos casos, bastara con la simple selección para poder optar a los Goya.
Lo que decís es razonable, pero a nosotros nos plantearía un problema institucional, ya que tenemos que tratar por igual a todos los festivales españoles. Entonces, difícil solucionarlo… Creo que lo más importante es que, al final del proceso, esos filtros hayan permitido que los académicos puedan elegir entre los 10 mejores cortos españoles. Y yo veo la lista de los 10 cortos, y siento que es representativa.
Dices que la preselección la hace una Comisión de la Junta Directiva.
Son seis personas ligadas al mundo del corto. Se encierran en una habitación, ven los 60-70 cortos que pasaron el primer filtro y, de ahí, sale la preselección.
¿Se ha planteado alguna vez que en esa Comisión haya gente que no pertenezca a la Academia, o miembros de la Academia que hayan sido nominados al corto Goya en anteriores ediciones?
Que de esa comisión formen parte Académicos que hayan sido nominados en anteriores ediciones, me parece una idea estupenda… pero que sea gente de fuera de la Academia, no. Estos son premios de la Academia de Cine, no son premios del público. Gustarán más o menos, pero son los nuestros; para lo bueno y para lo malo. De todas maneras, te aseguro que la gente de la Junta Directiva que se suele apuntar es gente cercana al mundo del corto, actores, fotógrafos, personas que han sido jurados y conocen bien esa actividad.
Hablemos de la difusión que da la Academia a los cortometrajes.
Cuando una persona entra en el edificio de la Academia, tiene a su disposición una serie de espacios: una sala de cine magnífica, una sala de exposiciones, una biblioteca… En este momento ya han pasado unas 20000 personas por el centro. Yo soy el primer Coordinador Cultural nombrado por la Academia, pues al principio ésta no existía como espacio cultural; así que nos pusimos en marcha, y empezamos a recibir películas españolas, que es nuestra razón de ser… Y rápidamente se tomó la decisión (y esto hay que reconocérselo a Angeles González-Sinde, que fue Presidenta de esta casa) de darle mucho juego al formato del cortometraje. Si no recuerdo mal, empezamos en abril de 2008, y decidimos que íbamos a poner un corto antes del pase de cada largo.
La primera pregunta que nos hicimos fue: ¿qué cortos ponemos? Yo no tengo capacidad para ver todos los cortos que se hacen, y aunque la tuviera tampoco quiero tener ese poder. Necesito tener un criterio objetivo para hacerlo. Así que seguimos dos criterios: primero, como hacemos muchos ciclos de directores ya emblemáticos, intentamos recuperar sus cortos: Villaronga, Gutiérrez Aragón… Segundo, exhibimos los cortometrajes que hayan ganado premios en aquellos festivales en los cuales hay que competir para acceder a los cortos Goya. Nos gusta tener mucha relación con estos festivales.
Además, en junio hacemos las Nuits d’Or, una iniciativa que parte de la Academia del Cine Francés, y que es una muestra itinerante en la que se proyectan cortos que ese año han sido premiados en varias de las academias de cine más importantes del mundo.
Creo que somos un centro cultural casi único en Madrid y tal vez en España. Pocos sitios ponen tantos cortos como ponemos nosotros. Tenemos bastantes espectadores y nuestras proyecciones son gratuitas hasta completar aforo. Nuestra sala tiene una capacidad para 176 espectadores, con una media de 110 espectadores por sesión.
Y están las proyecciones de los cortos Goya.
Durante la última semana de diciembre hemos puesto los 30 cortos preseleccionados en todas las categorías. Y entre enero y febrero proyectaremos los 12 finalistas. Aparte, colaboramos con aquellos que quieren hacer ciclos relacionados con los cortos Goya, como los pases de los finalistas que hace Cortogenia en enero. Y a lo largo del año, colaboramos con entidades que quieran proyectar estos cortos, les facilitamos contactos para que pidan a las productoras el permiso para proyectar los cortos, puesto que nosotros no podemos autorizar esos pases.
¿Hay algún tipo de acuerdo con otras instituciones para mover y difundir los cortos?
Hacemos proyecciones de Goyas de dirección novel en 30-40 Institutos Cervantes. Con cortos lo hemos hecho puntualmente, pero no de una manera sistemática. Pero es una opción perfecta, sí, tomo nota.
Hay un tema que levanta ampollas entre directores y productores: la consideración de quién recibe el Goya al Mejor Corto, en general, y la invitación a la Gala en sí, en particular. Recordamos que en el 2006 se estipulaba que a la Gala estaban invitados «productor y acompañante». Y los directores decían: ¿es que vamos a quedar relegados a un segundo lugar? Y con el tiempo, en el 2009-10, la cosa pasó a «director y acompañante», y los productores, claro… ¿No podría hacerse algo tipo «un director y un productor»?
Ahí hay una pugna, y de hecho tuvimos hace poco una reunión con una Asociación de Productores, que vinieron para pedirnos, incluso exigirnos, que el Goya de cortometraje se diera no al director, sino al productor. Evidentemente podemos hacerlo, pero los directores van a poner el grito en el cielo.
También hay un problema de siempre: el mundo del corto no tiene interlocutores. Hay un montón de gente, festivales, distribuidoras, productores, directores, cada uno vela por sus intereses y nosotros les tenemos en cuenta en todos, algunos académicos, otros no… Pero yo cuando tengo que resolver cosas, no hay un teléfono que yo coja y llame a Fulano… Lo único que hacemos es escuchar un montón de opiniones de diversos sectores. Intentamos hablar con todo el mundo, cada uno tiene su opinión y nosotros nos formamos la nuestra intentando ser lo más ecuánimes posible.
¿Quién debería llevarse el Goya al cortometraje? ¿El director o el productor? No sabría decirte. Si tienes en cuenta lo puramente legal, el productor. Si tienes en cuenta lo artístico, el director. Pero no hay consenso sobre eso.
¿Qué premios al cortometraje dan otras academias de cine? BAFTA, César, David de Donatello…
Generalmente dan un solo premio, algunas ninguno. Creo que hay una que da dos, ficción y documental. No me acuerdo cuál. Pero nadie da tres.
Creo que somos la Academia europea que más apoya al cortometraje. Es algo que alguien tendrá que acabar reconociéndonos. El primer Goya al cortometraje fue en los Goya 1990, para El reino de Víctor de Juanma Bajo Ulloa. A partir del Goya 93 se añadieron las categorías de documental y animación. Y eso se mantiene. Vamos a seguir apoyando el cortometraje en sus tres categorías. Ahí no va a haber recortes.
