En este artículo, complemento del publicado sobre Misterio, comentaremos brevemente la obra global de Chema García Ibarra, intentando desentrañar algunas posibles claves y conexiones que la conforman.
Pero, amigo lector: no se le ocurra tomarse estas claves y conexiones al pie de la letra. Sólo son puntos de referencia, puras etiquetas para ayudarnos a entrar, poco a poco, en el universo de este cineasta singular.
Para empezar a situarnos diremos, de manera francamente reductora, que el cine español más inquieto de los últimos tiempos oscila entre dos movimientos vagamente definidos: un cine trascendental, contemplativo, perseguidor de la esencia de la imagen, de Bresson, Tarkovski, Kaurismaki, Sokurov (aquí estarían Rosales, Lacuesta, Laxe, Oksman…) y un cine alentado por aquello que ha dado en llamarse post-humor, algo así como una comedia apocalíptica que esconde no tanto amargura como desesperación, con especial interés por internet, los móviles, el cine amateur o la Ciencia Ficción Barata, y con representantes tan ilustres como Nacho Vigalondo o Alberto González Vázquez, y que se extiende a otras disciplinas como el cómic (las revistas El Jueves o Mongolia) o la televisión (Muchachada Nui).
Cuidado. No son movimientos definidos, estancos. Es más, en ocasiones el uno se amalgama con el otro. Y eso ocurre con el cine de Chema García Ibarra, el cual, si bien en principio se enmarca en la comedia desesperada, es cierto que también participa del amor por el estilo trascendental, los planos estáticos y vacíos del primero. Y si alguien desconociera totalmente este cine español tan inquieto (y algunas veces, la verdad, tan vetusto) y deseara iniciarse en él a través de un primer título, Misterio sería un comienzo inmejorable.
Segundo punto. Las imágenes de Misterio recuerdan a numerosos cineastas de culto, casi con la misma intensidad con la que el cine de Tarantino recuerda tantos géneros de cine de derribo. A mí, desde luego, la visión de Misterio me ha evocado diversos nombres: Kaurismaki, Wong-Kar Wai, Almodóvar, Jarmusch… Y así, movido por la curiosidad, he leído una entrevista a Chema García Ibarra publicada en la revista online Culturamas, en la que habla de sus influencias. A ver cuántas había acertado…
Pues no he dado ni una. Excepto en un caso: Werner Herzog. Viendo Misterio me acuerdo de inmediato del tono, el tipo de planos, la dirección de actores que había visto en Jeder für sich und Gott gegen alle (El enigma de Gaspar Hauser), o aquel extraño doctor que en Grizzly Man hablaba a la cámara en un estado germánico imperturbable, como hipnotizado (¿cuántas veces han oído que Herzog, en Herz aus glas (Corazón de cristal), sometió a los actores a sesiones de hipnosis?). Y, por supuesto, ese sentido del humor subterráneo que siempre borbotea en el alemán: García Ibarra sería algo así como un hijo ilegítimo que tuvo Herzog en un viaje al Mediterráneo.
Y tercer punto. La relación de Misterio con la obra previa de García Ibarra, uno de los cortometrajistas españoles más exitosos de la última década: sus dos cortos anteriores, El ataque de los robots de Nebulosa 5 y Protopartículas, han cosechado galardones incontables e incontestables. Ibarra tiene otros trabajos, algunos de los cuales pueden verse aquí. Pero hablemos brevemente de los dos cortos citados. Y, para empezar, les ofrecemos íntegramente el espléndido El ataque de los robots de Nebulosa-5.
El ataque relata la odisea de un joven, creo, con discapacidad intelectual, cuya voz interior afirma que los robots de Nebulosa 5 van a destruir la Tierra en los próximos días, pero que él va a salvarla porque es el elegido. Eso es lo que oímos. Lo que vemos es un hombre aparentemente gris, viviendo una existencia gris en un barrio gris y con personas grises, y el contraste entre lo que vemos y lo que oímos es tan divertido como desolador. Cuando lo vi en mi casa, me pareció una historia llena de desesperanza. Cuando lo vi en pantalla grande, me reí a carcajadas.
En la entrevista de Culturamas, Chema García Ibarra asegura que rodó la historia convencido de que la invasión de los robots era real. Pero lo cierto es que las imágenes del corto parecen apostar por la ambivalencia, ya que cualquiera de las dos posibilidades (un pobre hombre más bien volado / el único hombre lúcido capaz de ver lo que va a suceder) es factible. Ahora bien: en ambos casos vemos a un hombre rodeado por todas partes de mediocridad, pero que lucha por escapar de esta gracias a una imaginación envidiable. Sea real o no la invasión, todos queremos creerle.
Y como no se trata de regalar los oídos a nadie, Protopartículas, que tuvo un éxito similar o aún mayor, me pareció en su momento más de lo mismo.
El mismo juego ambivalente (aquí es un hombre siempre vestido de astronauta, que narra una historia demencial de unas partículas que han atomizado completamente su cuerpo y que acabó catapultado al pasado, donde fue acogido por una familia del barrio), pero con menor inspiración que en Los robots, sobre todo a causa de una voz en off demasiado recargada y un protagonista que despierta menos simpatía que su precedente. Tal vez porque este se mostraba desde el principio como un ser notablemente frágil, y aquí el aspecto físico del astronauta no puede ser más inconcreto (porque no se ve o porque, según él, ya no lo tiene) y eso dificulta nuestra identificación emocional.
Eso sí, queda para el recuerdo la imagen del astronauta melancólico junto a una pequeña cascada, y por supuesto, el largo y extraordinario plano de presentación, en el que aparece por primera vez nuestro astronauta… así:
Pero, definitivamente, ninguna de esas conexiones (cine español moderno, influencias, obra anterior) le otorga el más mínimo valor intrínseco a Misterio, la nueva obra de García Ibarra. La verdadera cuestión es: este nuevo corto ¿tiene valor, interés, emoción por sí mismo? Pues sí, lo tiene, y bastante.
Y aquí remitimos al lector a nuestro artículo sobre Misterio, con todo merecimiento nuestro Corto del Mes.
