El Festival de Cine de Madrid – Plataforma de Nuevos Realizadores inicia su segundo cuarto de siglo de vida (esta es la 26ª edición) fiel a unos parámetros de difusión de la obra de los nuevos realizadores de largometraje y del cortometraje en general, a través de un criterio claramente ecléctico, en el que se alternan los trabajos arriesgados (los menos) con los más tradicionales (los más). Ese eclecticismo se ve reforzado por la programación de abundantes sesiones informativas y actividades paralelas en las que cabía de todo, desde presentaciones de libros hasta un homenaje a Volker Schlöndorff (sin duda merecido, pero es lícito preguntarse hasta qué punto tenía sentido en un certamen de estas características). Reparos aparte, la energía y el entusiasmo de su equipo organizador siguen mereciendo todo tipo de elogios.
El Palmarés de Cortometraje no ha hecho sino dejar patente este carácter ecléctico. Sorprende que el Primer Premio al Mejor Cortometraje Nacional haya recaído en un documental tan radical (para los parámetros PNR) como The fourth kingdom de Adán Aliaga y Álex Lora. Es cierto que se ajusta a la temática de denuncia social que suele ser prioridad no ya en la PNR sino en cualquier festival de tendencia generalista (en este caso los trabajadores inmigrantes en EEUU), pero su manera de abordar el tema, a caballo entre la visión caleidoscópica y el humor marciano, puede resultar todo lo discutible que se quiera, pero en absoluto convencional. Más esperable era el Segundo Premio, La puta y el cliente de Hammudi Al-Rahmoun Font, drama de pareja del que ya hablamos cuando fue emitido en Versión Española.
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De entre los restantes premiados nacionales, llama especialmente la atención el cortometraje merecedor del Mejor Guion (Josep María Nadal Suau, Marc Pla y Miguel Eek): Vida i mort d’un arquitecte de Miguel Eek Quesada, ‘docuthriller’ que parte de una historia tan espléndida como estremecedora: la vida y muerte corresponde a Pep Ferragut, arquitecto mallorquín de prestigio en los 60, que apareció muerto en un descampado, y cuyo caso se cerró por falta de pruebas. Eek Quesada reconstruye los motivos que pudieron dar lugar a su asesinato, desde la homofobia hasta oscuros intereses en el boyante negocio turístico del momento.
Otro premio nacional que llamó la atención fue el otorgado a la Mejor Interpretación, que se resolvió con un ex-aequo que recordaba la cuádruple victoria en Eurovisión 69. A ver si lo contamos bien: fue concedido a ex-aequo a Selica Torcal y María Reyes Arias; y cada una de ellas lo recibió por partida doble, como Mejor Interpretación en un Cortometraje Nacional y en un Cortometraje PNR; Torcal por Ni una sola línea de Víctor E.D.Somoza (Nacional) y Pulse 0 de Montse Bodas y Raquel Troyano (PNR), Reyes Arias por dos títulos de la Sección PNR, TW. For Today’s People de Sonia Bautista y Ensayo de vida de la propia María Reyes Arias.
Otros premios de consideración fueron: Mejor Fotografía para Evan Prosovski por Baton de Albert Moya; Mejor Sonido para Roberto Fernández por Madre de Rodrigo Sorogoyen; Mención Especial del Jurado Joven ECAM al Mejor Cortometraje Nacional para El fracaso de Daniel Remón; Mejor Cortometraje PNR a Ángel caído de Fran Parra. En cuanto al Público, concedió el Mejor Cortometraje Nacional a Ni una sola línea, y el Internacional a (un certamen que continúa desempeñando un papel de segundo plano en el conjunto del Festival), a One day in Aleppo de Ali Alibrahim (Siria, Suecia, Dinamarca).
