A estas alturas, parece escasamente productivo proponer cambios que tal vez puedan contribuir a aumentar la calidad global de los cortometrajes nominados. Primero, porque la calidad estética siempre será una cuestión subjetiva, y lo que a nosotros no nos convence a otros puede entusiasmarles. Y segundo, porque, hoy por hoy, la Academia no parece mostrar demasiado interés en modificar sus procedimientos para obtener tanto la lista de nominados como el ganador definitivo, y como consecuencia la principal razón para ser nominado o ganar el Goya sigue siendo la capacidad de cada uno para promocionarse y promocionar la obra en cuestión: no es una crítica a los cortometrajistas, que simplemente siguen las reglas del juego que permite la convocatoria (el abajo firmante también fue nominado en su momento y, por supuesto, hizo lo mismo), sino a la naturaleza actual del certamen, que consideramos manifiestamente mejorable.
Walls (Si estas paredes hablasen), de Miguel López Beraza
Dicen que es su Academia y son sus reglas, pero lo cierto es que los Goya de cortometraje pretenden arrogarse la Representatividad ante la industria audiovisual, y esa pretensión exige una seria responsabilidad cultural que, por lo que a nosotros respecta, no se está cumpliendo. Así que habrá que volver a decir, por enésima vez, las mismas obviedades de siempre: que las nominaciones de cortos Goya podrán ser mejores o peores, pero en ningún caso representativas de lo mejor de la producción breve española; que habría que modificar los procedimientos para así primar la calidad estética por encima de las cuestiones promocionales (la promoción de los preseleccionados alcanza niveles de auténtica hipertrofia) y que los Goya, desde ese punto de vista cualitativo, hoy sólo son una convocatoria más, y deberían ser bastante más que eso.
Como consecuencia de todo lo anterior, el hecho de que el nivel de los cortos nominados sea mayor o menor es algo secundario, y en buena parte aleatorio. Y en ese sentido, este año y el anterior ha habido cierta suerte. No es que el nivel medio de los nominados esté siendo ninguna maravilla, pero al menos ostenta una dignidad que en años anteriores se echaba en falta. Pero no hay que llamarse a engaño: es sólo suerte.
Ficción
Desde luego, los cinco títulos son de lo más variopinto, desde la comedia absurda hasta la metáfora social, y aunque ninguno de ellos nos parece redondo, lo cierto es que la mayoría posee elementos que lo hacen merecedores de estima.
El vídeo enlazado en el artículo original ya no está disponible en su plataforma.
Entre los nominados figuran dos de los títulos más carismáticos del año: Safari, seleccionado en la Semana de la Crítica de Cannes, reconstruye una matanza como la de Columbine con un guión tal vez simple en exceso, pero a nadie le pasa desapercibida la extraordinaria fuerza de sus imágenes, hasta tal punto que podría afirmarse que Herrero es fiel heredero de la intuición visual de un Bajo Ulloa o un Álex de la Iglesia; y Todo un futuro juntos de Pablo Remón supone una curiosa fábula sobre los banqueros y su absurdo mundo, que reproduce un caso visto y oído en la calle a través de una representación en la que los actores hacen de sí mismos haciendo de banqueros. Luis Bermejo obtuvo numerosos premios con su interpretación sobreactuada.
Más banqueros. Trato preferente de Carlos Polo es una pequeña broma a costa de los delitos cometidos por los bancos a través de las tristemente famosas preferentes. Se trata de una fantasía muy sencilla y complaciente para el gran público. No propone nada especialmente complejo, pero lo cierto es que tampoco lo pretende, y los resultados cumplen a la perfección esas modestas pretensiones. En otro registro completamente diferente, Café para llevar de Patricia Font, diálogo entre dos personas que ven cómo el próximo matrimonio de una de ellas acaba definitivamente con sus esperanzas de reencuentro, es uno de esos cortos canónicos de los que no hay nada malo que decir: está correctamente realizado, escrito e interpretado, e incluso consigue transmitir cierta emoción. Al igual que Trato preferente, no parece pretender otra cosa que contar bien una pequeña historia, y lo logra.
Pero permítannos preferir la anarquía y el despropósito del mejor trabajo realizado por el veterano Kepa Sojo, Loco con ballesta, una gamberrada eusko-tarantiniana realmente divertida, repleta de situaciones que están a punto de ser chuscas pero que resultan descacharrantes, y con un Karra Elejalde que vuelve a demostrar por qué es uno de los mejores actores de comedia de este país.
Loco con ballesta, de Kepa Sojo
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