La cosecha anual finlandesa suele reportar siempre alguna agradable sorpresa para quienes se asoman a la Competición Nacional del Festival de Tampere, lugar privilegiado para conocer y dar a conocer lo que se cuece en el país escandinavo. El palmarés de esta competición además acierta con frecuencia a la hora de destacar aquellos trabajos que sobresalen por encima de la media en la producción nacional.
Este año ha sido el documental Eleganssi (Finlandia, 2015), de Virpi Suutari, el cortometraje que se ha llevado el premio a la mejor pieza de menos de 30 minutos, y poco que hay objetar al respecto. Para nada Suutari es una cineasta principiante; ni mucho menos. Es uno de los talentos emergentes más prometedores del país, que ya conoce bien lo que es ganar en Tampere (ha conseguido este galardón en tres ocasiones con esta, y dos veces el de mejor largometraje), y también tiene en su haber numerosos premios y nominaciones en otros festivales.
Si algo tiene Eleganssi es precisamente eso: una soberbia elegancia en todos y cada uno de los planos, en la fotografía, en su estructura. Tanto que en ocasiones podría parecer un corto académico, cuando una mirada más atenta descubre que en ningún caso lo es. Suutari traza un retrato de la alta clase empresarial finlandesa, envejecida y elitista, a través de la afición de un grupo de amantes de la caza. Todo en Eleganssi transpira un lujo formal que abarca desde las cuidadas imágenes de campo, salpicadas de nada inocentes anécdotas cinegéticas, hasta las conversaciones entre los protagonistas, bien pagadas de sí mismas, donde queda de manifiesto su complejo de superioridad, de manera que el sentido metafórico que adquiere la obra no se le escapa a nadie. En este sentido, la relación que los cazadores tienen con sus perros, mezcla de paternalismo y sentido de la posesión, es de lo más sintomático. Eleganssi es por tanto un documental incisivo y perspicaz, de fuerte inspiración pictórica, que logra mantener un equilibrado respeto hacia sus personajes, y que aún así logra traspasar su condición de retrato de una asociación tradicional y masculina (el machismo es otro de los motivos inherentes en la obra), para confeccionar la representación certera de una clase social genérica, que no se circunscribe sólo al ámbito local.
Eleganssi, de Virpi Suutari
El Premio Especial del Jurado fue para Wurmloch (Finlandia, 2015), de Turku Anikists. Wurmloch pasa por ser una de las propuestas más bizarras (sin llegar al extremo del salvaje The Contract, de Christer Lindström -Finlandia, 2015-, cuya dedicatoria a John Waters es toda una declaración de intenciones) y divertidas de un conjunto de cortos que hizo varios guiños a la comedia, desmontando el prejuicio de seriedad y gravedad escandinavas.
Apoyándose en una animación sencilla, dibujos animados en flash con colores planos y look de tebeo de principios del siglo XX, Anikists nos traslada a la Viena de entreguerras, donde un militar mutilado quiere pedir la mano de su novia. Pero antes deberá afrontar una serie de traumas, y para ello, nada mejor que acudir al gran especialista de la ciudad, un Sigmund Freud desatado y fumador compulsivo, que no sólo sume al desventurado héroe en las profundidades del agujero de gusano de su subconsciente, sino que aprovecha estas huídas de la realidad para tirarse a su novia. Delirante y por momentos psicodélico y grotesco, Wurmloch es también algo más que diversión (que tiene a raudales), y saca un gran partido a su doble condición de film psicoanalista y a la vez parodia del mismo.
Wurmloch, de Turku Anikists
El jurado consideró también otorgar un Diploma de Mérito (Mención Especial) a la animación de Anni Oja Viikset (Finlandia, 2015), cortometraje que también recibió el premio Risto Jarva. Sin ser revolucionario, es más, es una obra que entronca directamente con el corto de animación más canónico, es en todo momento disfrutable; sobre todo por su bien medida duración. En apenas 3 minutos Jarva pone en pie un duelo de virilidades, representadas por la longitud de los bigotes de los habitantes de un pequeño pueblo. Parafraseando el western, aunque en otro contexto, articula con suma efectividad la prototípica historia de rivalidad, donde el pueblo no es lo suficiente grande para dos egos descomunales.
La tragicomedia Clumsy little acts of tenderness (Finlandia, 2015), de Miia Tervo, obtuvo el Premio del Jurado Joven. No es de extrañar ya que apunta claramente a este tipo de públicos con su desenfada trama acerca de un grupo de mujeres maduras, trabajadoras del servicio público de empleo, que han formado una sociedad secreta para ofrecer favores sexuales a los jóvenes de la ciudad con el propósito de evitar así que la frustración juvenil lleve a cometer matanzas como las de Columbine. Clumst little acts… es sobre todo divertida y algo subverisiva, y junto con un ritmo continuado y una puesta en escena muy resolutiva, son sus grandes bazas para conquistar al público. Más densa resulta sin embargo Toivila, de Kaisa Astikainen, que se alzó con el Premio de los Estudiantes, un documental de corte más clásico, centrado en un matrimonio de granjeros en su último año de actividad antes de la jubilación, que sirve de crónica del fin de un modo de vida rural y tradicional.
Fuera del palmarés se quedó, sin embargo, el otro cortometraje finlandés (junto con Eleganssi) presente en la Competición Internacional de Tampere, el soberbio Waste no.2 Wreck, de Jan Ijäs (Finlandia, 2015). Nuevo trabajo del realizador del celebrado Two islands, Ija regresa a los escenarios de Lampedusa que ya tratase el multipremiado Shipwreck (Morgan Knibe. Países Bajos, 2014) para construir un amargo amago de diario de vacaciones que se desplaza al ensayo documental, donde contrapone la idílica playa de la isla, considerada la mejor del mundo, con la más trágica realidad, la de los naufragios y la muerte de miles de emigrantes en sus costas, mostrando también unas callejuelas desiertas y lúgubres a pesar del luminoso sol que las ilumina. Este retrato convoca a pensar en la doble moral europea, su doble discurso, y su cada vez más establecida condición de isla de restringido acceso para quienes buscan en ella unas condiciones de vida mejores que las que ofrecen sus países de origen.
También estuvieron entre lo más destacado de la selección finlandesa el ensayo animado Dada (Juha Karjalainen. Finlandia, 2015), sobre las influencias en la cultura pop de este movimiento vanguardista de principios del siglo XX; Miles to Go Before I Sleep (Hanna Hovitie. Finlandia, 2015), desgarrador documental que se adentra en el tráfico de niños en África; el abstracto y experimental One (Juha van Ingen. Finlandia, 2015); la agradable historia de ambiente rural sobre el despertar sexual de dos jóvenes de Rakastan Annaa (Joonas Rutanen. Finlandia, 2015); el afanado Var är Thon? (Antti Polojärvi. Finlandia, 2016) y Winterheart (Jussi Hiltunen. Finlandia, 2015), sólida historia que narra la imposible reconciliación paterno-filial y la frustrada redención de un taxista envuelto en un lío tras recoger una noche a una joven que ha sido víctima de una violación; presente también en la Competición Internacional de Clermont-Ferrand 2016.
Waste no.2 Wreck, de Jan Ijäs
