Parece que el Certamen Europeo de Alcine va consolidándose poco a poco, vistas las dificultades para conseguir asiento en el cuerpo central del abarrotado Corral de Comedias, sin duda el mejor espacio posible para vivir una sesión de cortometrajes como una auténtica experiencia. Así resultó esta Sección Competitiva del Festival, que reunió un buen número de títulos notables y llamó la atención por dos aspectos concretos: la mitad de los trabajos presentados eran obra de realizadoras, y ese conjunto, lejos de dejar sabor a cuota, arrojó un nivel medio considerable, a veces apasionante; y la excelente calidad global de las ficciones presentadas, que por primera vez en bastantes años ganaron claramente la partida a la animación y el documental, menos inspirados que en otras ocasiones.
Un Palmarés francófono
Los premios del Alcine Europeo hablaban francés en su mayoría: así ocurría con los dos primeros premios y una de las menciones especiales, sin olvidar que tanto el segundo como el tercer premio eran co-producciones con Francia. Aunque en realidad el país que más destacó fue, como veremos, Bélgica.
El Primer Premio era muy, muy francés. Ennemis intérieurs de Selim Azzazi venía de haber obtenido el Premio del Público en Clermont-Ferrand, y aquí encandiló al Jurado, probablemente influido por un tema que inevitablemente despertaba simpatías: la caza de brujas y el férreo control que la policía y el orden de la ‘Republique’ emprenden contra todo ciudadano árabe, amparándose en el terrorismo para dar rienda suelta a su xenofobia, su patrioterismo y su pánico, y negando a los árabes derechos fundamentales de un plumazo.
Ennemis intérieurs, de Selim Azzazi
Pero Ennemis intérieurs es mucho más que un tema bien planteado y resuelto. Es cine de guión (magnífico), y de confrontación de dos actores (soberbios, sobre todo un Hassam Ghancy que merecería el Cesar), y el hecho de que todo él se sustente en un sencillo plano-contraplano no significa, ni muchísimo menos, que sea cine vetusto. A algunos puede parecerles discutible que el Primer Premio de un certamen como Alcine vaya a parar a un trabajo cuya forma es innegablemente tradicional: pero el valor del cine no está en la forma, ni en el contenido, ni siquiera en el equilibrio entre una cosa y otra, sino en lo que hay justo en medio, en lo intangible. Y Ennemis derrocha valores intangibles: capacidad emocional, personajes poderosamente descritos, tensión dramática y escénica (a veces podría pensarse en La huella de Mankiewicz)… Precisamente lo único que le sobra son las fugas de esa narración tradicional, tal vez necesarias pero un tanto retóricas. No insistiremos más sobre este espléndido corto, pues será objeto de una próxima reseña en Cortosfera.
Como hemos apuntado, Bélgica se llevó la parte del león: cinco cortometrajes a competición y dos de ellos premiados. El Segundo Premio, Les amoureuses de Catherine Cosme (Bélgica-Francia), reunía uno por uno todos los tópicos de la llamada ‘mirada femenina’ (delicadeza, sentido de la observación, detallismo, sensualidad…), pero al mismo tiempo los trascendía a base de inteligencia cinematográfica.
Les amoureuses pretende contar cómo tres mujeres de una misma familia y tres edades diferentes (madre, hija mayor en pleno despertar sexual e hija pequeña que vive sus primerísimos balbuceos amorosos), rivalizan por captar la atención de un atractivo socorrista negro. Viendo Les amoureuses ocurre algo sorprendente: el corto es insuficiente en su conjunto, pues sus pretensiones carecen de consistencia narrativa, pero la mayoría de sus escenas, contempladas en sí mismas, son formidables: los celos de la hija mayor hacia su madre; el montaje del escarceo entre aquella y el socorrista; los juegos de miradas y los gestos tímidos; los planos cortos de labios, hombros y pieles… Cosme se revela como una maestra a la hora de filmar la sensualidad de los cuerpos.
Si Les amoureuses conseguía pasar por encima de los tópicos, lo mismo ocurría con el también belga A l’arraché de Emmanuelle Nicot, primera Mención Especial del Jurado. Otra vez el cortometraje social naturalista francófono, inspirado en Érick Zonca y en los Dardenne, al que Alcine Europeo es tan aficionado. Pero una vez más, afortunadamente, las etiquetas no definen el valor de un corto. Porque A l’arraché ofrece lo mismo de siempre pero con indudable energía: esta historia en torno a dos conflictivas adolescentes de centro de acogida no sólo ofrece cámaras en mano eléctricas, y admiradas por la veracidad de sus actrices, sino que compone una conmovedora trama sobre una joven que debe aprender a vivir sin el continuo apoyo de su mejor amiga.
El vídeo enlazado en el artículo original ya no está disponible en su plataforma.
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