En una ceremonia en la que se dio el hecho, un tanto mosqueante, de que los presentadores de los premios a los cortos llevaban publicidad de cierta marca en sus flamantes trajes (y que recordemos, sólo ellos), se entregaron los Premios Goya a los mejores cortometrajes del año. Tres títulos de los que ya hemos hablado previamente en esta revista, así que nos remitiremos a sus reseñas correspondientes y en esta ocasión nos dedicaremos a ampliar algunos aspectos de las mismas.
La Mejor Ficción recayó en Abstenerse agencias de Gaizka Urresti. Probablemente toda la profesión del corto español habrá celebrado este premio, no tanto por el corto en sí, que sin ser ninguna maravilla es un título de lo más digno, sino por la amplia trayectoria de su director. Si alguien piensa aún que el corto es un espacio para nuevos valores del cine, Gaizka Urresti es un ejemplo inmejorable para refutar esa afirmación. Dejando a un lado su considerable labor como productor, y director de largometrajes documentales, este bilbaíno lleva más de 10 años dirigiendo cortometrajes con regularidad, abrazando los más diversos estilos.
Y lo cierto es que los mejores resultados los ha obtenido con historias relacionadas con la tercera edad. En el encantador Raíz y en Abstenerse agencias, dos pequeños relatos sobre la soledad de las personas mayores, Urresti ha sabido conquistar al público con un tono tierno que está a punto de hundirse en el exceso sentimental, pero que se libra de él gracias a un cierto sentido de la medida y, sobre todo, a esa sensación de cariño auténtico que transmite el director hacia sus personajes.
Hemos hablado de sentido de la medida en la cuestión sentimental. Algo que no existe en el Corto a la Mejor Animación, Cuerdas de Pedro Solís. El corto de Solís abraza rotundamente el sentimentalismo en su historia de una niña que se hace amiga de un niño con discapacidad. Y como ya dijimos, puede que a alguien o a muchos no les convenza este tono (la verdad es que nosotros preferíamos la delicadeza sentimental del precioso O xigante), pero no se puede negar que su apuesta es clara: se toma o se deja.
Del mismo modo, su factura técnica es indiscutible. Algo que era de esperar tratándose de un corto auspiciado por La Fiesta P.C., productora que se ha convertido en punta de lanza de la animación española abiertamente comercial, tal vez no muy personal pero sin duda eficaz. En el 2004 La Fiesta vino, vio y venció con Tadeo Jones, y desde entonces ha producido Tadeo Jones y el sótano maldito, Tachaaan, La bruxa (también de Pedro Solís, aunque en este caso el tono es abiertamente cómico) o La mano de Nefertiti. Todos ellos han sido nominados o ganadores del Goya, ya que La Fiesta parece querer apropiarse del modelo de los cortos de animación Pixar-Disney, que se estrenan antes de un largometraje animado y/o acaparan nominaciones y Oscars. Y de momento, la cosa resulta.
Como es bien sabido, la inmensa mayoría de los nominados a Corto Documental basculan en torno a cuatro contenidos básicos: denuncia social, cine, historia de España en el siglo XX (preferiblemente república, guerra civil y posguerra) y personas con discapacidad. Cuatro contenidos absolutamente dignos de respeto, y que han dado lugar a algunas piezas notables, pero que cada vez saben más a fórmula, a código preestablecido. Ahora bien, el problema no es tanto de contenidos como de formas. Está claro que, en un momento en que el documental de creación español está abriendo caminos y ofreciendo resultados y títulos interesantísimos, la Academia y su Junta Directiva se empeñan en apoyar, en líneas generales, el documental más tradicional y ortodoxo, con las ilustres excepciones de A story for the Modlins y El pabellón alemán.
Por eso resulta realmente agradable que haya ganado una obra como Minerita, que sin ser un documental de creación sí posee personalidad propia, huye de cualquier carácter formulario y supone una muestra de documental de denuncia valiente y arrojado. Un título que en los últimos tiempos ha concitado el interés de diversos certámenes internacionales, entre ellos la Sección Oficial de Clermont-Ferrand 2014. En un contexto tan conservador como la Academia, el Goya a Minerita supone una posibilidad de evolución y un soplo de aire fresco.
