Cine para todos. Parece ser el lema del Festival de Cine de Madrid – PNR (Plataforma de Nuevos Realizadores), dado que su sección oficial de cortometrajes se caracteriza por un claro eclecticismo. En una misma selección convivían todos los géneros sin excepción, con propuestas que podían satisfacer tanto al cinéfilo más exigente (sobre todo en el ámbito del documental: Diámbulo, Godka circa, Elena Asins: Génesis…; pero no sólo: por ejemplo, Un día cualquiera) como al público predispuesto a pasar un buen rato con modestos pero sólidos espectáculos (Bitseller, Similo…). A nosotros, qué duda cabe, nos interesa más el primer grupo, pero también nos parece muy defendible el placer lúdico que proporciona el segundo.
Soy tan feliz, de Juan Gautier
Afortunadamente, el cine no es cuestión de extremos incompatibles, y muchos de los mejores títulos de la competición aunaban la inquietud creativa con la capacidad para atrapar al espectador medio, como ocurría con algunos de los títulos ya citados, con los dos máximos ganadores que comentaremos a continuación, y con otros títulos como Juan y la nube, Nadador o, cómo no, Foley artist.
Por supuesto que el eclecticismo es un arma de doble filo, ya que a la primera de cambio puede convertirse en un cajón desastre sin criterio alguno. En los certámenes que lo adoptan, lo único que puede conferir personalidad a una Sección Oficial es la calidad media de las obras. Pues bien, hay que decir que en los últimos años la PNR, siempre dentro de este criterio ecléctico, está esforzándose para elevar el nivel global de las mismas, y se empiezan a notar, para bien, los resultados.
Vamos con el Palmarés. Nada que objetar a la acertada selección del Jurado, que consideró Soy tan feliz de Juan Gautier el Mejor Cortometraje de la competición (también fue el Mejor Corto para la Escuela TAI). Ya hemos hablado sobradamente de esta hermosa obra que no hace sino confirmar las expectativas que despertaban los dos títulos anteriores de Gautier, Metrópolis Ferry y Pornobrujas.
Más allá de algunos, perdonables, defectos (tal vez algunos momentos pedían un poco más de desgarro), el director se consolida como un excelente director de actores, un meticuloso creador de escenas a dúo (algo tan difícil como darle empaque a una simple conversación: las dos discusiones con el hermano y el diálogo con el enfermero en la fiesta figuran entre lo mejor que ha dado este año la ficción breve española) y un cineasta con una solidez incuestionable, capaz de ofrecer en sólo 20 minutos unos personajes complejos y vivos, y un relato vibrante y bien narrado.
El Segundo Premio sí resultó una sorpresa, y agradable: la co-producción hispano-portuguesa Os meninos do rio de Javier Macipe, un título que merece mejor suerte de la que está teniendo. Se trata de un relato lleno de melancolía sobre un niño de unos 12 años enamorado de una chica que, naturaleza obliga, ha crecido más rápidamente que él, de modo que su enamoramiento resulta, más bien, quimérico. Este tipo de relatos siempre son eficaces, muchas veces complacientes, pero Macipe demuestra aquí tanto sentido como sensibilidad para conferir al suyo una sencilla, pero auténtica, emoción.
Sentido, al situar la historia en el Barrio de la Rivera de Oporto, un escenario perfecto para evocar los sabores y sinsabores de la infancia, con sus calles viejas y populares, y su majestuoso Puente Luis I, un puente sobre el Douro con dos pisos: desde el piso bajo se tiran los chicos para hacerse los valientes; desde el alto, los suicidas. Y sensibilidad, al trazar con detalle las fronteras entre realidad e imaginación, ofrecer personajes conmovedores (la chica aún más que el chico, en un gesto final tan realista como emotivo) y desplegar escenas brillantes (atención a la secuencia de las bragas caídas, magnífica en todo su desarrollo pero especialmente en el gran plano que la cierra, con todas esas prendas tendidas entre las casas, como oportunidades para futuras historias de amor).
El resto de los Premios se mueve en un territorio más modesto. La Mejor Fotografía correspondió a Miguel de Olaso por Similo, cuento de ciencia-ficción de premisa prometedora pero lastrada por un desarrollo un tanto prolijo, que se deja llevar por la lograda estética visual de las imágenes (inspirada en la ciencia-ficción más minimalista, tipo THX 1138, Moon u Oblivion), punto fuerte de sus directores, Zacarías y MacGregor (este último es Miguel de Olaso), que ya mostraron idénticos pros y contras en su anterior Uyuni.
Eladio y la puerta interdimensional, de María Giráldez y Miguel Provencio
El Mejor Corto de Socios de la PNR también fue para un cuento fantástico, o al menos de apariencia fantástica, Eladio y la puerta interdimensional de María Giráldez y Miguel Provencio, una pieza que recuerda bastante a Helsinki (historia tipo Twilight zone en un bar cañí) que, sin ser ningún gran logro, se deja ver con agrado, como es de esperar cuando el protagonista está incorporado por el siempre grato Celso Bugallo.
Finalmente, el Público concedió su Premio a 40 aniversario de José Enrique Sánchez, que escenifica la confrontación entre una pareja que celebra sus 40 años de casados contándose todo aquello que hasta ahora no se habían atrevido a revelar, un corto extremadamente sencillo que tiene la suerte de contar con dos ilustres veteranos como Miguel Rellán y Gloria Muñoz. También hubo una Competición de Largometrajes, en la que arrasó Ciutat Morta de Xavier Artigas y Xapo Ortega, y homenajes a figuras poco conocidas pero considerables, como Rafael Gordon o el recientemente desaparecido documentalista Joan Soler.
