Curtocircuito, el Festival de Cine de Santiago de Compostela, llegó a su duodécima edición y a la tercera dirigida por Pela del Álamo, celebrada entre el 6 y el 11 de octubre. Se nota un aumento en la ambición del evento, que en una apretada semana ofreció una abundante programación tanto en proyecciones como en actividades paralelas. Tanto, que se corrió el riesgo de “morir de éxito”, con un calendario tan apretado que desequilibraba horarios más de la cuenta. Pero estos detalles organizativos, fácilmente subsanables, no deben empañar la certeza de que Curtocircuito ha adquirido una línea clarísima de programación, rigurosa, nada convencional y que sabe a lo que juega, posicionándose claramente y con personalidad propia en el sobrecargado mundo de los festivales nacionales de cortos, además de estar convirtiéndose en buen aglutinador de la producción gallega.
Como de costumbre, la Sección Oficial se dividió en tres ramas. La primera, Explora, con los cortometrajes que investigaban más en el lenguaje cinematográfico. La segunda, Radar, con las obras más narrativas, que en Curtocircuito no quiere decir convencional. De hecho, en algunas piezas las fronteras no estaban claras, y podrían haber cambiado de sección fácilmente. El concurso se cerraba con los pases del Planeta Galiza, que ofrecía cortos gallegos que demostraron que algo se mueve en esa comunidad en el campo audiovisual.
Blood below the skin, de Jennifer Reeder
Pero aparte de la división en estos tres bloques, una mirada “de pájaro” sobre el concurso demostraba una serie de líneas temáticas en los cortos presentados, independientemente de la sección donde figurasen. Por ejemplo, hubo destacados trabajos sobre el mundo adolescente. De hecho, uno de ellos, Blood Below the Skin (Estados Unidos, 2015), de Jennifer Reeder, fue el ganador en Radar. Curiosamente, los tres (los otros serían el danés Teenland -Marie Grathø Sørensen, Dinamarca 2014- y el estadounidense Superior -Erin Vassilopoulous. Estados Unidos, 2015) compartían una irónica estética de color pastel -y los dos americanos un imaginario de serie de televisión juvenil- que contrastaba con lo punzante de sus reflexiones sobre la edad adolescente. Tal vez el mejor de este grupo fuese Teenland, donde el paralelismo entre el psiquiátrico donde están internadas las chicas protagonistas y las pulsiones propias de la adolescencia, vista como una prisión, era de lo más estimulante.
Curtocircuito cuida mucho la animación y hubo un programa de Radar dedicado a ello específicamente. Frente a propuestas como Waves 98 (Ely Dagher. Líbano, 2015), que aunque pasada en Cannes debe demasiado al estilo puesto de moda en Vals con Bashir (Ari Folman. Israel, Francia, Alemania, Estados Unidos, Finlandia, Suiza, Bélgica, Australia, 2008), destacó una de las joyas del festival, el húngaro Symphony nº 42 (Reka Bucsi. Hungría, 2013). Un corto que recuperaba los presupuestos de la vieja asociación libre que tanto gustaba a los surrealistas históricos y lo convertía en una obra divertidísima y original. Como en los clásicos del surrealismo, bajo su aparente arbitrariedad se escondía una estructura muy particular.
Hubo aportación gallega a la animación, como Preludio (España, 2015), de David Fidalgo, Rorschach #1: puntos de autoridade (España, 2015), de Marcos Nine y el contundente Historia cerebro (España, 2015), de Borja Santomé. Pero aunque tal vez incluirla en el bloque de animación sea osado, otra de las grandes películas de esta edición fue otra producción gallega, Noite sem distância (Portugal, 2015), de Lois Patiño, que llegaba a Santiago tras sus pases en Vila do Conde y Locarno. Patiño parece seguir con su interés por el paisaje y la asimilación en él de la figura humana en él que ya exploraba en su exitosa Costa da morte (España, 2013). Los personajes, renderizados, contrabandistas que se mueven en la frontera galaico-portuguesa, se mimetizan tanto con el entorno natural –donde abundan las rocas- que a veces es difícil distinguirlos. Todo contribuye a dar un aire fantasmagórico a estos seres que parecen de otra época. Un gran trabajo en su papel evocador que fue reconocido con el premio de la crítica CAMIRA.
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