Nos gusta Alcances, y nos gusta ir a Alcances. Tiene que ver que se celebra en Cádiz, una de las ciudades más embriagadoras de España, un lugar más bien pequeñito pero que encierra en su subsuelo una de las grandes capitales de la civilización occidental. Y tiene que ver nuestra confesa admiración por el actual documental español, donde se reúne una buena parte de las mejores propuestas del cine que se realiza en este país.
Historia monumental de la España Contemporánea de David Varela
El caso es que la Muestra Cinematográfica del Atlántico Alcances lleva camino de convertirse en el auténtico centro del documental nacional. No sólo porque esa es su especialidad, sino a causa de los crasos errores cometidos por el nuevo DocumentaMadrid, que este año excluyó el mediometraje de sus filas y practicó una política de destierro cultural con el corto español. Evidentemente Alcances ha aprovechado la situación, apropiándose con todo derecho del estreno de muchos títulos que el gigante madrileño no tuvo en consideración. Ahora bien, que quede claro: el certamen gaditano no necesita vivir de errores ajenos para conformar una programación personal y atrayente.
Cortometrajes
Son 16 las obras breves que concurren a la Sección Oficial, y muchas de ellas son, como dijimos, estrenos mundiales. No vamos a hablar de todas, porque si no vamos a marear al lector. Pero sí intentaremos ofrecer una visión muy general, e inevitablemente reductora, de una competición caracterizada por la gran variedad de lenguajes y propuestas.
Están los trabajos que siguen la estela del documental canónico. Ahí figuran trabajos como Bendito simulacro, ya comentado en Cortosfera, o la hermosa historia que relata The second best de Miguel Llansó: en los 60, el corredor etíope Abebe Bikila pulverizó el récord de maratón en los Juegos Olímpicos. Cuando entrevistaron al nuevo campeón, afirmó que eso no era nada, que él sólo era el segundo mejor de su país. The second best se centra en la relación del segundo con el primero, Wami Biratu, que sigue corriendo a sus noventa y tantos.
Alcances siempre se ha distinguido por el compromiso social y hasta político de su programación. Aparte de los títulos desplegados en otras secciones, aquí hay que mencionar Minera de Rafael Jorge Martínez Pardo: el viaje de una cantaora, Primer Premio en el célebre Festival de Cante de las Minas, hasta el Pozo de Santa Cruz del Sil, en León, donde permanecen encerrados siete mineros, en señal de enérgica protesta por el cierre de las cuencas mineras. La cantaora, simplemente, va a cantarles… Y no olvidemos Historia Monumental de la España Contemporánea de David Varela, que bajo ese título propio de una Enciclopedia de 20 tomos esconde un trabajo tan sencillo como políticamente lúcido, que sirvió de prólogo a las diversas obras que conformaron Spanish Revolution?, y a cuyo comentario en nuestra revista nos remitimos.
El diario filmado está haciendo furor entre los nuevos creadores. Trabajos realizados casi con cámaras domésticas (bueno, sin casi) y que persiguen una percepción de la realidad y una poética absolutamente personales. Obras que se sitúan al borde de la confesión íntima, que a veces no tienen reparos en abrazar lo amateur, y que sólo podían ser realizadas (y escritas y montadas) por sus artífices. Es el caso de dos trabajos, ambos presentados por mujeres, y ambos con comentarios no dichos, sino escritos sobre la pantalla: Imágenes secretas de Diana Toucedo, que ya tuvo un emocionado comentario en Cortosfera, y A través de sus ojos de Sandra Ruesga, en el cual la directora filma a varios niños… con la esperanza de encontrar algo de ella en ellos.
Y de los diarios personales a los ensayos personales. Como el de Luis E. Parés, Mi ideología. Variaciones alrededor de un concepto. Partiendo de objetos domésticos, Parés intenta demostrar, como reza la sinopsis, que la ideología se ha transformado en mitología. Para que se hagan una idea, vean su Himno de Riego.
El vídeo enlazado en el artículo original ya no está disponible en su plataforma.
« |
1 |
2 |
»
