Después de una edición 2014 en la que casi parecía una sucursal de los más tradicionales Ariel (lo cual no es bueno ni es malo, pero a cada uno lo suyo), el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) recuperó el buen tono en el 2015 con Bosnian Dream, Rebote y El buzo, y ahora lo refrenda con unos galardones 2016 entre los cuales podemos encontrar títulos más o menos conseguidos, pero todos ellos dotados de empaque.
Es el caso del Ojo al Cortometraje de Ficción, Verde de Alonso Ruizpalacios. Ruizpalacios es una figura bastante reconocida en el cine mexicano, a raíz de su exitoso cortometraje Café Paraíso (2008) y, sobre todo, el triunfo absoluto de su estupendo largometraje Güeros (2014) en los Ariel, Berlín y el mismo Morelia. Podría pensarse que la concesión del Ojo viene más por el renombre adquirido por el director que por los méritos del corto en sí. Pero lo cierto es que Verde, sin ser un título redondo, se justifica a sí mismo sin necesidad de entrar en otras consideraciones.
Verde relata una jornada laboral de Ariel (!!!), guardia de seguridad encargado de conducir el furgón blindado en el que se transportan millones por toda la ciudad. Pero no es una jornada cualquiera: Ariel, que pronto va a ser padre, tiene la oportunidad de escapar con los anhelados millones. Esta historia podría haber dado pie a un sólido ‘thriller’ clásico, pero Ruizpalacios apuesta por un tratamiento diferente al habitual. Esa decisión trae consigo contras y, sobre todo, pros.
Entre los contras, un guión algo confuso, que a veces incita a pensar que se ha cometido un atraco, originando una ambigüedad que no le sienta nada bien al corto. Entre los pros, la sequedad del tono, el notable contraste entre la claustrofóbica parte dentro del furgón (de planos cortos y formato 4:3), y el vertiginoso exterior (con formidables planos rodados en cámara car y formato panorámico), y ciertas fugas narrativas (destaca la cámara perdiéndose en la grabación del móvil de Ariel: una ecografía del futuro bebé que cobra especial intensidad).
Ojo al Cortometraje Documental para el notable Juan Perros de Rodrigo Ímaz. Juan es un nuevo eremita que vive aislado junto a un grupo de animales, enfrentándose al entorno hostilmente bello del desierto mexicano. Ímaz envuelve al protagonista en un paisaje tán árido (magnífica escena de la tormenta de arena) como, de algún modo, idealizado (Juan, subido a la cima de una colina, parece el rey de los alrededores), aunque nunca da la espalda a la crudeza de su vida cotidiana, o de un pasado marcado por una terrible experiencia que estuvo a punto de costarle la vida.
Al igual que el documental que ganó el año pasado en Morelia, El buzo de Esteban Arrangoiz, Juan Perros describe la vida de un hombre cuya vida gira en torno a los desperdicios, ya que Juan se sustenta con las basuras que genera una comunidad cercana. Juan Perros es un manual atento y admirado de supervivencia física y mental: el hombre da de comer a los animales (los cerdos dan lugar a los momentos más distendidos y los más descarnados), pero no recuerdo que se le vea comer a él en ningún momento. Una elección coherente porque, como dice Juan, ‘Hombre come Hombre’.
Y el Ojo al Cortometraje de Animación ha recaído en Taller de corazones de León Fernández, producción de OUTIK, es decir, Rita Basulto, Juan Medina y el propio Fernández: a estas alturas, las máximas personalidades del cortometraje de animación mexicano, a raíz de los ya incontables galardones de los responsables de piezas como Lluvia en los ojos o Zimbo.
Al igual que Zimbo, Taller de corazones pertenece a un proyecto de colaboración entre OUTIK y la editora española OQO: esta propone a OUTIK una serie de cuentos infantiles para que realicen cortos animados. El cuento ‘Taller de corazones’, obra del mismo Arturo Abad de ‘Zimbo’ y de Gabriel Pacheco, narra la encantadora historia de Matías, un artesano a lo Geppetto que se dedica a arreglar corazones rotos, helados y tristes, pero que tiene un asunto pendiente con su propio corazón.
León Fernández lleva a cabo una adaptación perfecta de ritmo y ejecución, si bien el resultado es más ligero, más suave que el de Zimbo, algo lógico, dado que el argumento de Taller es comparativamente más luminoso. En cualquier caso, continúa vivo ese amor de los OUTIK por los cuentos infantiles sombríos, y ese convencimiento, absolutamente compartible, de que la infancia es territorio de alegría pero también de honda tristeza.
La Sección de Cortometraje Mexicano de Morelia repartió otros premios. Mención Especial para Mariachi nights de Nancy Cruz y Fuerza bruta de Laura Baumeister; Premio Especial Rena Imagen a Aurelia y Pedro de José Permar y Omar Robles; y Premio del Público del Programa de Diversidad Sexual a El cisne de Daniel Enrique Chávez Ontiveros.
Otras secciones: Mejor Cortometraje Mexicano en línea, Elena y las sombras de César Gabriel Cepeda Sánchez; y Ojo Sección Michoacana, Esto es lo que me tocó de Alexa Gutiérrez, y dos Menciones Especiales para Ítaca de Kevin Guzmán Linares y Motel de los corazones rotos de Bernardo Rugama.
