Aguilar de Campoo emprendió un cambio en la línea de programación en la pasada edición, que se hizo notar más especialmente en las categorías internacionales. Abandonando la idea de dedicar sesiones específicas a los cinco continentes, a partir de su 26º año el festival palentino decidió confeccionar categorías específicas para ficción, documental, experimental y animación (revisada junto a la sección Nacional) que albergasen una perspectiva más afinada y robusta de la cosecha internacional.
Las tres secciones internacionales aquí revisadas han sido programadas por Cortosfera, y muchos de los títulos seleccionados ya han gozado de amplio espacio en esta publicación, por lo que evitaremos en la medida de lo posible repetir lo ya escrito, remitiendo a nuestros lectores a los textos anteriores.
Ficción
El único premio de esta categoría fue a parar al sólido corto francés Au sol, debut como director del actor Alexis Michalik. Au sol es de esos trabajos que conectan con el gran público desde el primer momento gracias a una historia firme que gana intensidad por momentos, con el suspense y calado emocional suficiente para mantener al espectador agarrado a la butaca de principio a fin. Si a ello le añadimos un esmerado diseño de producción, una factura lujosa y unos buenos intérpretes encontraremos la fórmula para un corto que conquiste a todo tipo de públicos.
Algunos vídeos enlazados en el artículo original ya no están disponibles en sus plataformas.
Igualmente destacados fueron otros títulos de cabecera en 2014, como el multipremiado Pride (Pavel G. Vesnakov. Bulgaria/Alemania, 2013), el emotivo y contenido Decak (Nikola Jovanovic. Serbia, 2014), el espectacular Orbit ever after (Jamie Stone. Reino Unido, 2013), el contundente Matka (Lukasz Ostalski. Polonia 2013) o el crudo pero humanitario Hole (Martin Edralin. Canadá, 2014).
Junto a trabajos consagrados como los anteriores, la competición de ficción internacional también dio la oportunidad de ver por primera vez en España otros trabajos de gran estima, como Doroga, del ucraniano Max Ksjonda, un excelente film que comienza como una aparente broma de iniciación por parte de unos adolescentes, pero que pronto vira hacia el viaje iniciático de un chico que se hace atar con una silla de ruedas al remolque de un camión para reencontrarse con su padre, quien le ha abandonado para irse a otra ciudad a fundar otra familia. Espectacular por momentos, y también imaginativo y profundo, sigue siendo un misterio la razón por la que Doroga no ha recibido más reconocimientos internacionales.
Otras novedades fueron el estreno en España del escocés The groundsman, de Jonny Blair, el divertimento argentino Japonesita, de Ignacio Masllorens, o Selma, una cinta tan modesta como necesaria dirigida por Mohamed Ben Attia, que cuenta las peripecias de una joven viuda para conseguir la licencia de taxista que perteneció a su marido poniendo de relieve el machismo subyacente en algunos contextos de la realidad turca (y no exclusivamente de la turca).
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