El Cinema Jove se ha apuntado un buen tanto con el estreno absoluto en España de los dos cortos españoles más esperados de la temporada: Timecode y Decorado. Lo cual parece un esperanzador síntoma de que el Festival pretende potenciar su programación de cortometraje frente al siempre absorbente largometraje (que, eso sí, tuvo una excelente iniciativa en la retrospectiva dedicada a Rithy Panh), apostando por la mayor visibilidad no ya de sus secciones competitivas sino también de las paralelas, entre las cuales, por cierto, figuró un interesantísimo ciclo de animación polaca, que incluyó joyas de la talla de Hipopotamy de Piotr Dumala o Laznia de Tomek Ducki.
En cuanto a la extensa y variada Sección Oficial de Cortometrajes, el Jove volvió a apostar por una línea ecléctica que abarcaba tanto los títulos más populares como algunas propuestas bastante vanguardistas, si bien hubo más de lo primero que de lo segundo. Una línea que algunos tachan erróneamente de tradicional, cuando simplemente se trata de ser fiel a una manera de hacer las cosas que perdura, funciona y despliega buena parte del cortometraje mundial más carismático de la temporada ante el público mediterráneo.
En cuanto al Palmarés de la Sección Oficial, este año debió ser discutido porque la Luna de Valencia al Mejor Cortometraje resultó ser un Ex-Aequo: por un lado, la indiscutible animación Edmond, probablemente el cortometraje del que más les hemos hablado en los últimos meses, con toda la razón del mundo; por otro, My silicone love de Sophie Dros (Holanda), un documental que inevitablemente debía llamar la atención: cuenta la historia de Everard, un hombre de mediana edad que convive con 12 muñecas de tamaño real a las que viste con lujosas ropas y con las que sostiene conversaciones y otro tipo de acciones, suponemos, menos inofensivas.
Dros propone un documental atractivo, con escenas lógicamente impactantes (una convención de dueños de muñecas; un encuentro con una mujer real a través de una página de contactos, a la que no titubea en confesar su peculiar afición; los primeros planos de las muñecas). Sin embargo, y aunque la directora hace lo posible para mirar a su protagonista con ternura y comprensión, queda la sensación de que este ya ha sido juzgado antes de comenzar la grabación, lo cual resta matices a un retrato que, sin duda, pedía un acercamiento más complejo y atrevido.
La Mención Especial fue a parar a otro documental, o más bien a la demo de una ‘performance’, pero qué ‘performance’, y qué demo: ya hablamos del vibrante Symbolic threats de Mischa Leinkauf, Lutz Henk y Matthias Wermke (Alemania) en nuestra crónica de DocumentaMadrid 2015, en el que unos artistas alemanes tenían la osadía de pintar de blanco las banderas de EEUU que ondean en el puente colgante de Brooklyn. Y como ya dijimos, las reacciones recogidas por sus directores en los diversos medios eran tan divertidas como turbadoras, y daban una idea de hasta qué punto la ciudad de New York se había hundido en el fanatismo y la paranoia antiterrorista. Están locos estos neoyorkinos.
Symbolic threats, de Mischa Leinkauf, Lutz Henk y Matthias Wermke
Por su parte, el Premio CIMA a la Mejor Película dirigida por Mujeres correspondió a Delivery (Francia), animación a cargo de cinco directoras, simpática pero sin mayor importancia. Una decisión poco compartible ya que, sin ir más lejos, los dos cortometrajes ganadores e infinitamente superiores estaban dirigidos por mujeres.
También hubo representación española en el Palmarés. El Premio Movistar+ recayó en el inevitable Timecode, y el Premio Pecera Estudio en otro estupendo documental ya conocido por todos, 23 de mayo de David Martín de los Santos. Y tal vez sea el momento de destacar el buen nivel del Panorama Valenciano, que programó diversos títulos de respeto, como The walker de Adán Aliaga, Apolo 81 de Óscar Bernàcer o el título que finalmente ganó, Graffiti de Lluís Quílez.
Por último, el Premio Proyecto Corto Movistar+ Pecera Estudio fue a parar a las manos de una de las revelaciones de la temporada: Clara Roquet, la directora de El adiós, con su esperado nuevo trabajo: ‘Les bones nenes’.
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